简介 :
      世（shì）界上的事物，总是处于时间和（hé）空间（jiān）之（zhī）中的，因此，人（rén）对现实生活（huó）中（zhōng）时间和（hé）空间的感知也（yě）会表现在影（yǐng）视作品当中。而蒙太奇手法带来一个新的概念影视时间，用特殊的镜头及其组合给观众造成的一种心理感（gǎn）受，是观众在影视画面中（zhōng）感受到的一种时间，它不是指现实中的实际时间（jiān）。比如，一年的时间，就（jiù）可（kě）以用春夏秋（qiū）冬（dōng）四个镜头（tóu）在数秒钟的时间里表现（xiàn）出来。影视时间可（kě）以根据剧情对现实（shí）时间进行延长或缩（suō）短。关键字：影视后（hòu）期制作培训，影视后期培训，后（hòu）期（qī）制作培训，电视（shì）节目（mù）制作（zuò）培训，剪辑培训，剪辑师培训  文章内容。

一、蒙太（tài）奇创造影视（shì）时间和空间的可能（néng）性  

       世（shì）界上的事物，总是处于（yú）时间和空间（jiān）之中的，我们对时间和空间的感知，也（yě）是人类认识世（shì）界和事物的基础。换言之，我们对事物的感知，都是通过时（shí）间和空间（jiān）来（lái）进行的（de）。而影（yǐng）视作品作为对现（xiàn）实世界的反映，因此，人对现实生活中时间和空间的感知也会（huì）表现在影视作（zuò）品（pǐn）当中。 
由于运用蒙太（tài）奇（qí）方法编导可以根据构思，或省略（luè），或（huò）重（chóng）新（xīn）组合时空，从而给影视的时空转换带来极大的自由，能够创造出不同于现实时空的独特的影视时空。 

二、影视时（shí）间 

       指用特（tè）殊的镜头及其（qí）组合给观众造成的一种心理感受，是观众在影（yǐng）视画面中感受到的一种时间（jiān），它不是指现实中（zhōng）的实际时间。比如，一（yī）年的时间，就可（kě）以用（yòng）春夏秋冬四（sì）个（gè）镜头（tóu）在数秒钟的时间里表（biǎo）现出来。因此，它其实也是通过画面表（biǎo）现（xiàn）出来（lái）的时（shí）间。 
       由于影视时间是通过镜头的（de）组（zǔ）接（jiē）所给观众形成的心理时间（jiān），而不（bú）是实际的现实（shí）生活中的时间，因此，把握好（hǎo）影视时间对于提高影（yǐng）视（shì）作品的（de）艺术感染力和（hé）可看性（xìng），具有（yǒu）十分重（chóng）要的意（yì）义（yì）。 

      1、可以根据需要对现实时（shí）间（jiān）进行延长。  
      我们（men）知道，现实生活中的时（shí）间，都是（shì）不可改变的，而且在现实生活中（zhōng）运（yùn）动（dòng）的事物，也是受时间限制（zhì）的。甲（jiǎ）和乙的一场决斗，在现实生活中2分钟就可以（yǐ）过（guò）去，但在影视节目中（zhōng），我们可以表现5分钟。我们可以通过甲乙的动作，甲乙的表情，围观者的动作和表情，来进（jìn）行表（biǎo）现，同时还可以（yǐ）通过不（bú）同的景别来细致的叙述（shù），并且观众可以看的津津有味。但在现实生活中，一切都是同（tóng）时发生的。 
      另外，象影视中恋人分别（bié）的场面（miàn），英雄牺牲（shēng）的场面等等，都（dōu）可以根据表现的需要，来组（zǔ）接镜头（tóu），不必根据现实生活中的（de）时间（jiān）。 

       2、可以对现实生活时（shí）间进行（háng）缩（suō）短。 
       对（duì）现实生活中（zhōng）的时间进行缩短，是影视作品对时间（jiān）进行处理更加常（cháng）用的（de）方法。比如春夏秋冬（dōng），用四个镜头即可。 
       再就是事（shì）物在（zài）现（xiàn）实（shí）生（shēng）活中的运（yùn）动都比较烦琐，必须（xū）祛除那些琐碎的东（dōng）西。比如（rú）抓一个逃犯，可能花费了半天或（huò）者一个月的（de）时间，但我们也可以用一些关键的（de）镜头，就可以了。  3、可（kě）以改变现（xiàn）实（shí）生活中的时间流向。 
       现实生活中的时间（jiān），都是（shì）不可逆转的。但在影视（shì）作品中（zhōng），就可以进行时间逆转。 

三、影视空间 
       指通过（guò）不同的镜（jìng）头的组合（hé），使（shǐ）观众（zhòng）形成的（de）一种视觉空间，而且经过组合后的空间，是现实生活（huó）中找（zhǎo）不到的（de）空间（jiān）。 
       影视空（kōng）间是建立在（zài）现（xiàn）实（shí）空间基础之上的，同（tóng）时又是对现实空间的一种（zhǒng）改变（biàn）。  创造（zào）影（yǐng）视空间的主要方法： 
       1、可以根据节（jiē）目需要，跨越（yuè）和（hé）变化空间。 
我们对现实空间的感（gǎn）知，都要受到限制。我们在甲地，就只能够感知甲地的事物（wù），在乙地，就只能够（gòu）感知乙地的（de）事物。比如，我们（men）在冬（dōng）天（tiān）的哈尔滨，就只能够看到冰天雪地的景象，在云南和广州，则可以看见绿（lǜ）色植物（wù）和鲜花。但（dàn）这二（èr）种景（jǐng）象（xiàng）我们在现实生活中不能够同时看见。但在影视里，这二个镜头（tóu）则可以（yǐ）同时组接（jiē）在一起。形成（chéng）不同（tóng）于（yú）现实空间（jiān）的影视空间。

    同时，在影视里我（wǒ）们（men）还可以移花接木（mù）。

      2、影视（shì）空（kōng）间还可以对现实空间进行压缩。

现实空间是非常丰富的，事物（wù）的运动都是（shì）处于一定的（de）空（kōng）间里。但我们在进行（háng）影视（shì）创作和新（xīn）闻（wén）编（biān）辑时，不会把所有的现实空间（jiān）都展（zhǎn）示出来，这也是不可能的（de）。而是根据节（jiē）目需要，对现实空间进行压缩，并且从拍摄开始（shǐ），其实我们就已经对（duì）现实空（kōng）间进行了选择（zé）。

    一次大型展览会，我们可以用几个镜头就可以表现（xiàn）。你（nǐ）们放假（jiǎ）回家，其实要经过很多的现实空（kōng）间，但用几个镜（jìng）头也就能够表现出来（lái）。

反映一座美丽（lì）的城市，也可以用几个典型的镜头都能够表现出来。

四、蒙（méng）太奇创（chuàng）造影（yǐng）视时间和空间的意义

    它使得（dé）画面（miàn）时空在（zài）表现领域上极为广阔，以（yǐ）反映丰富（fù）的生活（huó）和人的内心世界。但在记（jì）录片（piàn）中，禁止（zhǐ）虚构时空（kōng）。在电（diàn）视新（xīn）闻中，蒙太奇（qí）创造时空的（de）作用，只限于（yú）对现实（shí）时空（kōng）的省（shěng）略和浓缩。由于影视时间和空间（jiān）的（de）自由（yóu）性，我们在进行影视和新闻节目的创（chuàng）作时（shí），可以采取（qǔ）不同的结构方式。

    1、顺叙式结构：按照事物、事件（jiàn）发展的时间顺序进行组接（jiē）。

    2、倒（dǎo）叙式结构：先展示结果，再追（zhuī）溯原（yuán）因。

    3、交（jiāo）叉式结构：将不同时间和（hé）不同地点发生的事情，按照事物之（zhī）间（jiān）的逻（luó）辑关（guān）系、时间关（guān）系和（hé）空间关系（xì）进行有机地组合。