看企业带（dài）您一（yī）起探究海（hǎi）外影视制作公司（sī）的生存之道（dào），这其中（zhōng）海外制作人功不（bú）可没。当（dāng）然背后的辛酸（suān）荣辱大多是不为人知的，今（jīn）天就随（suí）小编一道走访好莱（lái）坞。如今的好莱（lái）坞被称为“全球机器”，影（yǐng）视（shì）制作公司涉及世界各地（dì）。其（qí）中，布拉格和布达佩斯自上世纪90年（nián）代末以（yǐ）来吸引了（le）不少（shǎo）影（yǐng）视制作公司取景拍（pāi）摄，并成为（wéi）好莱坞海外制作（zuò）在欧（ōu）洲的两大重镇。

一份剧本（běn）漂洋过海，从纸（zhǐ）面到实地（dì）拍摄制（zhì）作（zuò），在（zài）这一过（guò）程中，离不开一个特殊（shū）的角色——海外（wài）制片人（service producer）。闵（mǐn）可夫（fū）斯基（David Minkowski）和古德曼（màn）（Adam Goodman）分掌管布拉格和布达佩斯的（de）两（liǎng）家（jiā）影视制作公司。通过这两（liǎng）位资（zī）深海（hǎi）外制片人的口述（shù），我们或许能对这一（yī）稍显（xiǎn）陌生的角色以及海外影视制作这一行业的格局有个初步的（de）了解。

海外制片人都做什么？

part 1：选（xuǎn）景（jǐng）

地处中（zhōng）欧（ōu）的布拉格和布达佩斯（sī）依靠其富有历史感的城市街道与东西交融的文化氛围（wéi）吸引了不少好莱坞大片来（lái）此取景（jǐng），尤其（qí）是（shì）谍战、动作类电影。例（lì）如在布拉格拍摄的《谍影重重》《007：大战皇家赌场》，以及在布达佩斯拍（pāi）摄的《虎（hǔ）胆龙威（wēi）5：择日开战》等。

《谍影（yǐng）重（chóng）重》《007：大战皇家赌（dǔ）场（chǎng）》《虎（hǔ）胆（dǎn）龙威5》海报（bào）

是否有适合的拍摄地点，往（wǎng）往是制片（piàn）方考虑选择一座（zuò）城（chéng）市的出发点（diǎn）。也（yě）因（yīn）此，取景成为海外制片人工作（zuò）的第一（yī）步。“影视制作（zuò）公（gōng）司制片方会发给你一（yī）份剧（jù）本。他们希望能看到拍摄地点（diǎn）和一（yī）套预算。而你需要做的则（zé）是将你依据剧本挑选的照片发给他们。拍摄地点的视（shì）觉（jiào）呈现十（shí）分重要。你（nǐ）想（xiǎng）要做的是（shì）让他们感觉（jiào）亲临实（shí）地。”来（lái）自布拉格StillKing公司的闵（mǐn）可夫（fū）斯基说。

此外，“制片方会问许多（duō）问题：‘我们（men）可（kě）以（yǐ）这（zhè）样做（zuò）吗？可以那样做吗？我们可以在街上下（xià）雪吗？’”闵（mǐn）可夫斯基说。在这（zhè）一过程中，许多（duō）工作意味着要将不可能（néng）变为可能。

比如《谍（dié）影重重》里苏黎世（shì）的（de）冬景实际上完全（quán）是在布拉格拍摄（shè）的。为此他们不得不租来电车，并将它（tā）们涂装成（chéng）苏黎世的样子，还搭建了超过（guò）两（liǎng）层楼高的造雪机，以使（shǐ）整条街道布满（mǎn）积雪（xuě）。而在拍摄结（jié）束后这一切必（bì）须清（qīng）理得一干二净。

电（diàn）影《谍影重（chóng）重》剧照

城（chéng）市（shì）、街（jiē）景、文化氛围，这些虽然极大地刺激着创作者和制片方，但毕竟（jìng）电影制作在很大程度上是一门精细（xì）的生（shēng）意，在决定“电影上哪儿拍”的时候，影视制作公司的（de）预算往（wǎng）往（wǎng）更具决定（dìng）性。

part 2：预算

影视制作公司的制（zhì）片（piàn）方（fāng）在预览了拍摄地点并达成意向后，一般会（huì）需（xū）要海外制片人提供一套预算（suàn）。基于预算（suàn），制片方（fāng）往往会（huì）在多个备选地点之间（jiān）斟酌再三。“他们会（huì）打电话到（dào）五个（gè）不同（tóng）的（de）城市询问（wèn）预算（suàn）。会问我‘可（kě）以给我（wǒ）布拉格的预（yù）算吗？’，而我知（zhī）道他同时也打给了温（wēn）哥华（huá）、布达（dá）佩（pèi）斯、伦敦等。”闵可夫斯基说。

和美（měi）国（guó）本（běn）土以及伦（lún）敦、柏林、巴黎等城市（shì）相比（bǐ），布（bù）拉格和（hé）布达佩斯（sī）有着显著的（de）成本优（yōu）势。来自Mid Atlantic Films公司的古德（dé）曼估计，布（bù）达佩斯的摄制成（chéng）本大体（tǐ）要比洛杉矶低25%，这一优势（shì）很大程度（dù）上来（lái）自（zì）于较低的（de）人力成本。在布拉格，一个场务（wù）一（yī）天的（de）薪酬是100欧元（yuán），而在伦敦（dūn）则高达（dá）300欧元，外加35%的税费（fèi）和雇主附加费。在布拉格请一名木工的花费要（yào）比在伦（lún）敦（dūn）低75%。这一差距不容小觑。

《碟中谍1》曾在（zài）布拉格查理大桥取景

在此之外还有（yǒu）许多（duō）其他因素。“尤其是当你只能依据剧本来制作预算的（de）时（shí）候。”闵可夫斯基说（shuō）。当剧本里（lǐ）写（xiě）道“他们走进了一家酒吧”，海外制片人则必须考虑“是否需要搭建一（yī）家酒吧”“面积得（dé）多大”等问题。

影视制作公司的（de）制（zhì）作方决定从（cóng）本土带（dài）多（duō）少人（rén）员也会很大地影响预算。随（suí）行人员数（shù）量的增加不但意味着需（xū）要指出更高的薪水，还意（yì）味着更（gèng）多的交通（tōng）、物流、食宿、外勤补贴支出。

一般（bān）来说：

电视：拍（pāi）摄预（yù）算比较有限（xiàn），会（huì）选择较少的随行人员（yuán）。电影：则因（yīn）片（piàn）而异（yì），但至少会带上摄（shè）影指（zhǐ）导、首席助（zhù）理导演、服装设（shè）计师，一（yī）般还会有美术指导、化妆师、发型（xíng）师等。

part 3：当地人员与配套服务（wù）

海外（wài）摄制意（yì）味着有大量（liàng）的工作需要由制片方团队以外的（de）当地人员完成。从拍摄现（xiàn）场到交（jiāo）通、物流、生活保障，海（hǎi）外制片人的另（lìng）一重要工（gōng）作就是确保当地人（rén）员与服务的供（gòng）给。

“技术方面是我们的长（zhǎng）项，包括场（chǎng）务、电工（gōng）、声效。我们的制作室（shì）也很强。”闵可（kě）夫斯基说，“我总（zǒng）是告诉制（zhì）片方，在（zài）布拉格拍（pāi）电影，你不需要带太多（duō）人过来（lái）。”布达佩斯的（de）情况与（yǔ）之类似（sì）。古德曼（màn）尤其（qí）强调（diào）了（le）布达（dá）佩斯在制作方面的优（yōu）势，在此拍（pāi）摄的《僵尸世界大战》便是一个例子。

电影（yǐng）《僵尸世界大战》海报

与此同时，海外制片人还需要妥善处理人员间的各种分歧。来自不同国家的团队必然伴随着（zhe）了语言（yán）、文化（huà）上的差异。除此以（yǐ）外，在职责分工、操作规范（fàn）方（fāng）面的差异有时更麻烦。

以常见的电工（gōng）和场务这（zhè）两个岗位为例，在匈牙利，电工会负责一切（qiē）与灯具相连的东西，包括将灯具挂在（zài）顶棚上，而在美国及（jí）英国（guó），这一（yī）工作则有专（zhuān）门的索具装配人员负责；在美国，场务主管负责标记各个位置，但（dàn）其本身却不被（bèi）允许插手灯具的（de）移动，而对于匈牙利的场务们来说，搭建摄像平（píng）台之余（yú）顺（shùn）手挪（nuó）动一下灯（dēng）具（jù）实（shí）在是再（zài）正（zhèng）常（cháng）不过了（le）。此（cǐ）外，英美等国家的公（gōng）会往往在（zài）安全方面有更（gèng）多具体要（yào）求，在古德曼看来，这一切（qiē）有时显得（dé）冗余（yú）且浪费。

“沟通（tōng）向来是最（zuì）大的（de）挑战（zhàn）。”古德曼（màn）说（shuō），其中维持外国（guó）与本地人员的平衡很重要。“当力量过（guò）于倾向国外雇员（yuán）一侧，当地雇（gù）员便会边缘化（huà），成为单纯的帮工……最好的组合是（shì）少量的国（guó）外（wài）雇员，轻装（zhuāng）出行，与占大（dà）多数的当地（dì）雇员合作。与此同（tóng）时，我（wǒ）也总（zǒng）是告（gào）诉我的本地团队，他（tā）们和那些美（měi）国或英国同事并不平等。外国团队的头儿就是（shì）老大，到此为止。”

part 4：法务与公关

沟通的工作（zuò）并（bìng）不仅（jǐn）来自摄制团队内部，海（hǎi）外（wài）制片人还（hái）须兼顾拍摄（shè）活动在当（dāng）地的合规（guī）性以及与当地政府、居民（mín）和其他利益相关方（fāng）之间（jiān）的（de）关系。当电影中包含公路追逐、火拼等情节（jiē）的时候，以上问题显得尤（yóu）为重要。

《007：大战皇（huáng）家赌场》是（shì）第一部（bù）主要在伦（lún）敦以外（wài）的地点拍摄的邦德电影，其中（zhōng）的60%皆在布拉格拍（pāi）摄。片头有一场经典的（de）机场追（zhuī）逐大戏，邦德成功阻止了恐怖分子炸毁位于（yú）迈阿密国际机（jī）场的一架原型机。这一情节实（shí）际上是在（zài）布拉格的瓦茨拉夫·哈维尔机场拍（pāi）摄的。

电影《007：大战皇家赌场》剧照

“我们得到许可在整个机场包括停（tíng）机（jī）跑（pǎo）道和外（wài）场进行拍摄，完成了枪（qiāng）战、燃（rán）烧的卡车、警察包围等（děng）所（suǒ）有一系（xì）列的（de）镜头。”闵可夫斯（sī）基说，“这是一次现象级的（de）合作（zuò）。它（tā）之所（suǒ）以得以实现，是因为（wéi）他们（机场与（yǔ）当地政府）希望能（néng）参与到一部詹姆斯·邦德（dé）电影中。”大多数城市都（dōu）希望能借（jiè）大片提高自己的（de）知名（míng）度。

而（ér）协助（zhù）拍（pāi）摄《僵尸世（shì）界大战》的古德（dé）曼则没有这么幸运。因为违反了相关规定，剧组运输武器（qì）道（dào）具的飞机（jī）刚一降落，就被全副武装的特警扣押，警方（fāng）甚至（zhì）在半夜闯入了军械协调员的家中将其（qí）带走。

匈（xiōng）牙利法律（lǜ）要求供拍摄用的军火必须进行永久性（xìng）的（de）失效化（huà）处理，而（ér）在美国却仅需在枪械上（shàng）加（jiā）上阻止发射的装置。“很显然我（wǒ）们并不是（shì）第一（yī）个把（bǎ）武（wǔ）器运进来的剧组。”古德曼说（shuō），“但我们被抓住了（le）。”后来古德曼持续向议（yì）会进行游（yóu）说，希望他们修改法律。最终，议（yì）会（huì）通过了这一修改（gǎi）。

海外影视服务行业未来（lái）的出（chū）路在何方？

从与好莱（lái）坞合作的角度来看（kàn），欧洲影视制（zhì）作行业的一线在伦敦，而布拉格和布达佩斯则代表了崛起的力量。“伦敦是大（dà）片的首站。英国和（hé）好莱坞一直有着密切联（lián）系，甚至可（kě）以说是一（yī）种恋爱关系（xì）。”闵可夫斯基说。一方面，这当然是因为（wéi）两（liǎng）者在语言、历史、文化上的相近。

一个有趣的现象是以闵（mǐn）可夫斯基和（hé）古德（dé）曼为（wéi）代（dài）表，如（rú）今布拉格和布（bù）达佩斯的（de）顶尖影视制作公（gōng）司（sī）几乎都（dōu）是由美国或英国移民（mín）经营（yíng）的。“文化上的联系能建立某种程度的（de）舒适与信（xìn）任感（gǎn）。片（piàn）厂肯在这里（lǐ）花这么多钱，在于他们知道在跟谁合（hé）作。”古德曼说。

另一方（fāng）面，影视制作行业的兴盛（shèng）有赖于整个创意产（chǎn）业的发（fā）展。而创业产业（yè）的（de）发展，不光在于产业（yè）的规模水平，也（yě）在于社会各层面对它的（de）认识（shí），尤其是政府在其中扮演的角色。

闵可夫（fū）斯基举了一个例子。有一次他带着知名制片人马克·约翰逊和奥（ào）斯卡得主、拍摄了（le）两（liǎng）部“史瑞克（kè）”电影以及两部“纳（nà）尼亚系列”电影（yǐng）的导演（yǎn）安德鲁·亚当森去见捷克的一位部（bù）长。该（gāi）部长（zhǎng）在听（tīng）完介绍后却居高临下（xià）地说：“所以，你们是拍童话片的（de）。”作为对（duì）比，当史蒂芬·斯皮尔伯格到访伦敦的时候，英国（guó）首相则是（shì）派了直升机到机场（chǎng）接他（tā）到唐宁街（jiē）10号共进午（wǔ）餐。

安德鲁·亚当（dāng）森（sēn）曾（céng）拍摄《纳尼亚传奇》

政（zhèng）府出台的优惠政策则对行业有着更直接的影响。这一点（diǎn）在布拉格和布达佩（pèi）斯两座城市的地位变（biàn）化上（shàng）体现得尤为明显。“从（cóng）2000到2008年是接不完的活（huó）儿。然后（hòu）布达佩斯有了优惠政策，伦敦有了优惠政策，柏林有了优惠政策。我们眼看着其他（tā）地（dì）方崛起，而（ér）布拉格的业务则开始萎缩。”闵可（kě）夫斯基说，“十年前我做三四（sì）份预（yù）算就（jiù）能拿（ná）到其中一份的订单（dān），而如今我要（yào）做（zuò）10到15份。”

匈牙利政（zhèng）府（fǔ）在（zài）2004年（nián）出（chū）台（tái）了相关（guān）优惠政（zhèng）策，不光是（shì）制片公司在（zài）匈牙利境（jìng）内的（de）支出，其在境外用于（yú）请当地雇员的（de）花（huā）销也可以得到返利。“税收返利几乎立马就见效了。在此之前（qián），布（bù）拉格本来就要稍（shāo）贵一些，如今有了税收返（fǎn）利，我（wǒ）们（men）（布（bù）达（dá）佩斯）更（gèng）便宜了。”古德曼说。

《有（yǒu）希（xī）望的男人》中布拉格老城（chéng）广场（chǎng）的远（yuǎn）景

2010年，捷克政府终于跟（gēn）进出台了（le）优惠政策，但是（shì）缺乏（fá）资格审核导致（zhì）资金流失，对于可以提（tí）升城市形象、带（dài）动整个行业的大项目缺乏重（chóng）视（shì），补贴划拨（bō）的不确定（dìng）性等弊病导致其（qí）效果有（yǒu）限（xiàn）。“它（tā）完全没能吸引大制作，只是带来了（le）那（nà）些低（dī）成本（běn）的欧洲合拍（pāi）片。”闵可夫（fū）斯基说。这（zhè）门生意很大程度建立在个人声誉和（hé）私人（rén）关系上，他补充道。对于一个经历了（le）长期策划运作的项目（mù），当预（yù）期（qī）的20%返利到最（zuì）后变为仅（jǐn）仅7%，其后果可能是灾难性的（de）。

不（bú）论如（rú）何，布拉格和布达佩斯如今仍是海（hǎi）外影（yǐng）视服务行业在欧洲尤其是中（zhōng）欧地区（qū）的两大重镇。展望（wàng）这一行业未来的格局，闵可夫斯基认为欧（ōu）洲的下一个亮点（diǎn）或许在（zài）塞尔（ěr）维亚：“那里拥有全欧洲最低（dī）廉的（de）人力成本。同时它（tā）也（yě）表（biǎo）现出很大的热情。”

而在欧洲之（zhī）外，他注意（yì）到迪拜和阿（ā）布扎比正（zhèng）在投入（rù）大量资（zī）金。但资金是一方（fāng）面，当地的景观风貌却不太具有普（pǔ）适性。“亚洲就有意思多（duō）了（le），因为（wéi）那里（lǐ）的（de）拍摄地点更具多样性。中国（guó）、泰国和马（mǎ）来西亚有希望在其中分一（yī）杯羹，韩国也（yě）很有吸引力。”闵可夫（fū）斯基说。

结语

从两位资深海外制片人的口述中我们不难得出这样的结（jié）论：海外影视（shì）制作这一行业乃（nǎi）是以好（hǎo）莱（lái）坞为代表的现代电（diàn）影工业高度专业化（huà）、分工化的产物。同时，一个城市或是区（qū）域（yù）要在这一（yī）行业中占有一席之（zhī）地离不开持续的经（jīng）营。其（qí）中（zhōng）稳（wěn）定的（de）人才储备是保证项（xiàng）目得（dé）以运作的（de）前提。而服（fú）务公司良好（hǎo）的信誉，利好的政策支持也是吸引海（hǎi）外制片方尤其是（shì）大片厂的重（chóng）要因素（sù）。

中国的影视制作公司方（fāng）兴（xìng）未（wèi）艾。在（zài）进一步实现专业化、产业化，与国际规范接轨方面，这其（qí）中（zhōng）无疑有（yǒu）许多可以学习的地方（fāng）。