电影的制作不（bú）管规模多大多（duō）复杂，摄影师每次只能拍一个场（chǎng）景，而（ér）每（měi）个场只能出一（yī）个镜头。摄影师拍每个镜头时，必（bì）须让镜头和其他镜头保持一致，这样才能（néng）串起（qǐ）完整的场景也就是画（huà）面连续，电影剪辑师则通（tōng）过剪接场景让画面连续。所以优秀的摄影师（shī）会为剪（jiǎn）辑而（ér）拍摄，会站（zhàn）在剪（jiǎn）辑（jí）师的角度思考拍摄（shè）。

连续性是电影制作中的（de）一个（gè）大问题，摄影师必（bì）须时刻警醒。连续性错误会轻（qīng）易令几个小时的拍摄化为无功，或在（zài）剪辑时导（dǎo）致很多问（wèn）题。

什么是连续性？

根本上来（lái）说，连（lián）续性指的（de）是故事、对话和画（huà）面的逻辑一致性，以保（bǎo）证故（gù）事的真实（shí）性。举一（yī）个简单的例子：在远景镜头中，主角没有（yǒu）戴帽子，然（rán）后切到（dào）特（tè）写镜（jìng）头，主角却（què）戴了帽子。在观众看来，这顶帽子突然神奇地出现在他头顶，这（zhè）就是一个严重的连（lián）续性问题（tí）。当（dāng）观众意（yì）识到（dào）某个不接戏的错误（wù）时（shí），他们就会在观影（yǐng）体验中跳出，这就打破（pò）了观众电影身临（lín）其境观影（yǐng）体验。

连续性的类型：内容（róng）连续（xù）性、动作连续性、位置连续（xù）性、时（shí）间连续性

内容连续性

内容连续性与场景任何可见的（de）东西有关：服装、发（fā）型（xíng）、道具、演（yǎn）员（yuán）、背（bèi）景中（zhōng）的汽车、钟表上的时间。剧本监督必须与很（hěn）多部门（mén）的领导协调工作，保证（zhèng）每一样东西在不同镜头（tóu）中（zhōng）都保持连（lián）续性。

这类问题大至非常明（míng）显——她在主镜头中戴着（zhe）一顶红色的帽（mào）子，却（què）在特写镜头中戴了一顶绿色的，小到极其细微——他（tā）进入场景时（shí）拿着一支快抽（chōu）完的（de）烟，现在却拿着一（yī）支刚点好的烟。剧本监（jiān）督、现场（chǎng）服装和道具技师是（shì）预防（fáng）这些错（cuò）误的第一道防线，但导演（yǎn）和摄影师也必须时刻关注这（zhè）类问题（tí）。

因为影片（piàn）中几乎所有的东西都是某种（zhǒng）程度上的欺骗（piàn），观众对于小差（chà）小错非常宽容。绝对（duì）完美（měi）的（de）连续性（xìng）是不可能的，所以很大一片关于连续性的（de）灰色地（dì）带。

动作连续性（xìng）

任何在镜头中运动（dòng）的物体，在下一个镜头中也必须运（yùn）动，这事运动的无缝连接。不管是打开一扇门、拿起（qǐ）一本书或（huò）是停好一辆车（chē），前后（hòu）两个镜头中（zhōng）的运动必须是没有间隙。导演必（bì）须非常清楚两个镜头要如何（hé）剪辑在一起，这是至关重要的。

如果（guǒ）要对各种类型的运动（dòng）进行安（ān）全有（yǒu）效的拍摄（shè），以避免后期剪辑出现捉襟（jīn）见肘的情况，那么对所有动作重叠拍（pāi）摄（shè）是非常（cháng）重要的。例如，即使剧本要求场景在她完全打开门前就结束（shù），最好的方法（fǎ）还是（shì）让摄影机再多拍几（jǐ）秒钟，直到整（zhěng）个动作完成。不要卡在动作开始时摄影——多（duō）给（gěi）一点提前量，并把完整的动（dòng）作拍进镜（jìng）头。

一（yī）个非常典（diǎn）型（xíng）的例子（zǐ）就是“滚动切（qiē）入”。比如（rú），你（nǐ）在（zài）拍摄一（yī）个人物走向银行（háng）出纳员的镜头，他站在（zài）那里（lǐ）和出（chū）纳员交谈（tán），然后你要拍摄他的（de）特写镜头。你知道后期剪辑会从角色走（zǒu）位开（kāi）始切片，但（dàn）稳妥的办法是让演（yǎn）员走上（shàng）最后一两步（bù），再开始拍过（guò）肩（jiān）镜头。

然而（ér），很多时候（hòu）焦点和位置至关重要，要保证演员踏（tà）到正（zhèng）确（què）的地（dì）面标记，让镜头正好对焦（jiāo）到他就很困难。这种情况下，滚动切（qiē）入就是解决办法。拍摄手法很简单（dān），演（yǎn）员不要（yào）退后一整步，而是保（bǎo）持一只脚不动，另（lìng）一只脚（jiǎo）退后一步，然后开拍时，他就能够再次精准（zhǔn）地踏（tà）到片场标记上。动作连续性最重要的部分是画（huà）面方（fāng）向（xiàng）。

位置（zhì）连续性

位（wèi）置连（lián）续（xù）是（shì）道（dào）具经常遇到（dào）的问（wèn）题（tí），几乎在每一次拍摄中，片场中用到的道具都会被人挪动，每个人都必须关注拍摄开始和（hé）结（jié）束（shù）时道（dào）具的位置，否则拍出的镜头就会是剪辑人（rén）员的噩梦。通常来说，区（qū）分一位专（zhuān）业细致的演员和一名菜鸟的标准（zhǔn）就是，他是否能够做到每次（cì）拿起道具并原封不动地放（fàng）回原位（wèi）。万一（yī）以为内某些原（yuán）因，道（dào）具在主镜头和其他镜头中的位置产生了偏（piān）差，导演就必须决（jué）定（dìng）是重拍（pāi）这个镜头，还是拍一（yī）些修补镜头然（rán）后让后期剪（jiǎn）辑解决位（wèi）置（zhì）问题。

解决（jué）的方法有很（hěn）多，举一（yī）个（gè）简单的例子：如果演员在主镜头中把（bǎ）玻璃杯放在了（le）桌子的左侧（cè），但（dàn）在中景中玻璃却出现在右侧，一（yī）种解（jiě）决的办法是再拍摄一个演员把玻璃杯推向右侧的镜头。这样（yàng）可以（yǐ）解决位置的（de）问题，但也有一个缺点：剪辑中必须使用新拍的镜头，这也许会导致更多（duō）的问题。

时间连续性

时（shí）间连续（xù）性关注的是一个场景中的时间流。在（zài）拍摄中某些惯（guàn）例有助于保持时间的节（jiē）拍和流动（dòng），特别是在一个角（jiǎo）色在场景中移动的情况下。角色（sè）的动作或背景在移（yí）动开始时和结束时都很重要，而（ér）移动的中间过程（chéng），并（bìng）不包含很（hěn）重要的信息（xī）。如果（guǒ）一（yī）个角色必须走过一（yī）间（jiān）宽敞（chǎng）的房（fáng）间，或者走上一（yī）段（duàn）楼梯，也许跳（tiào）过他（tā）移动的（de）过程额可能（néng）更好。

当（dāng）然，要跳过中间过程，就会产（chǎn）生跳跃切换和连续性的丧（sàng）失，不过（guò）有几种方法可以避免。最（zuì）简单的方法是让角色走出取景框，然（rán）后在（zài）写（xiě）一个镜（jìng）头中走进取景框。这是省略剪辑的简单例子，在不破坏连续性的情况下可以省略一大（dà）段动（dòng）作时间。这（zhè）是（shì）约定（dìng）俗成的惯例，全世界（jiè）的观众都（dōu）能够接受。为了保证动（dòng）作连续性和画面方向，如果（guǒ）演员从取景框（kuàng）的左（zuǒ）侧离开（kāi），那在下个镜头中，他必（bì）须从取景框的右侧进入。

只要方向、动作和速（sù）度与远景镜（jìng）头相符（fú）合，角（jiǎo）色的动（dòng）作可以（yǐ）比真实情况下更快或更慢。如（rú）果（guǒ）角色在镜头中改变（biàn）了方向，当切回远景（jǐng）时也必须保持该方向。

以上大部分技法和（hé）规（guī）则都基于一（yī）条（tiáo）基（jī）本（běn）原则：不能（néng）给观众造成困惑，令他们（men）从故事情节上分心，或（huò）让他（tā）们感（gǎn）到（dào）烦心和沮丧。举一个基本的（de）例子，两（liǎng）个（gè）女人站在街道的两侧，A看到汽车向（xiàng）左开，B看到汽车向（xiàng）右开。如果我们将她们挪到街（jiē）道的同（tóng）一侧，她们（men）所见的汽车行驶（shǐ）方向就会是一样（yàng）的。相（xiàng）对于她们自己的方向感（gǎn）（左（zuǒ）/右）来说，她（tā）们对于汽车的感知也（yě）会是相同的。汽车（chē）的移动建立起了方向感，但还不（bú）近于此；演员站在何处（chù）观察汽车的（de）移（yí）动也（yě）很重要，这（zhè）被（bèi）称为分割线（xiàn），有时叫做180度线。这两个元素建立起了场景的（de）空间方向（xiàng）感，也是画面方向的基础。

不（bú）管是拍摄电影还是在（zài）拍摄宣（xuān）传片（piàn）、广告（gào）片等内（nèi）容的时候，都需要为后期（qī）剪辑处理留出空间，呈现更好的效果。