调色，为什么要调色呢？因为（wéi）调（diào）色（sè）可以从形式上更好地配合影片内容的表达，在影视（shì）后（hòu）期里（lǐ），调（diào）色更为重（chóng）要，一部影片的表（biǎo）达语言，由画面、音效、同（tóng）期音与配音等基本构成。其中，画（huà）面自然是最重要的基本（běn）要素，画（huà）面的表达方式不一样，对影（yǐng）片内（nèi）容会起到（dào）非常大（dà）的改（gǎi）变。要想把影片内容表（biǎo）现得很饱（bǎo）满、很到位，那么画面的影（yǐng）调、构图、曝光（guāng）、视角等细节都要（yào）精（jīng）细安（ān）排，才能统一形成完美的、适合主题的表现力。了解一下色调在（zài）影视影片制作（zuò）中的重要作用：

原（yuán）始视频素材（cái），画（huà）面是以中性的（de）所谓"标准"基（jī）色为主，前期视频拍摄（shè）中，主要（yào）控制（zhì）的是画面的（de）曝（pù）光、白平衡、构图、视角、运动等（děng）基本指（zhǐ）标（biāo）。对于（yú）色调（diào），往往（wǎng）不会在前期进行调（diào）整和设置，前期尽（jìn）量提供"标准"拍摄，因为（wéi），不同的画面素材，可能会（huì）在（zài）后期用在不同的场景和气（qì）氛（fēn）中，前期不能判（pàn）断后（hòu）期处理的（de）所有要求和操作，所以，前（qián）期更重（chóng）要的是（shì）把握好构图、曝（pù）光这（zhè）样（yàng）后期很难处理的环节，而色调，只（zhī）要提供准确的白平衡（héng）即可，当然，模拟夜（yè）景（jǐng）、晚（wǎn）霞渲（xuàn）染之类的白平（píng）衡也（yě）算前期工作，这可以适（shì）当（dāng）改变色调（diào）色温，使（shǐ）其大（dà）致符合后期要求（qiú）。前期能（néng）做的都在前期做，但不要过分改变太多，那样，会给后（hòu）期造成麻烦。

前期素材（cái）视频拍摄完毕，在影（yǐng）视后期（qī）机房，制作师（shī）会领会导演意图（tú），根据影片风格，确定（dìng）色调（diào）风格，对前（qián）期素材进（jìn）行一级和二级校色（sè），其（qí）目的是把素材这些（xiē）"蔬菜"做成不同味道的"菜肴"，这（zhè）完全取决（jué）于"厨师"对菜肴的制作手艺（yì）。如果说，一道菜（cài）是（shì）由色、香、味组成，那么，影视后期（qī）的调色就是其中（zhōng）的视觉元素，而影片（piàn）的节奏、蒙（méng）太（tài）奇剪（jiǎn）辑手法等则是（shì）影（yǐng）片（piàn）的（de）味道（dào）。调（diào）色可以唤起观众（zhòng）的观赏情（qíng）绪，甚至改变一部影片的（de）风格，都会起到决定性的作用。

色彩（cǎi）的（de）物理属性：如（rú）果一（yī）部影片，不进行调（diào）色，或者调（diào）色不正确，会在视觉上大打折扣，本（běn）来可以（yǐ）影响观（guān）众情绪的画面，因为（wéi）平淡无奇的色彩而达不（bú）到目的。或者，调色过于夸张和（hé）随（suí）意，本（běn）应该（gāi）平和的画面却显（xiǎn）得突兀（wū）和（hé）做作（zuò），这也是不允许（xǔ）的。合格的（de）调色，应（yīng）该是（shì）完全与（yǔ）影片主题相吻合，不温不火，不（bú）夸张（zhāng），不炫（xuàn）技。没有调色的影片是粗制（zhì）的（de）半成品（pǐn），调色（sè）不正确（què）的影片是半（bàn）废品，调色也是双刃剑，过犹不及不（bú）可取、恰到好处才行。

影视后期调色的第（dì）一步（bù），就是（shì）对色彩的属性给予深入的理解：色彩，是光在不同介质（zhì）上的反射结（jié）果。不同（tóng）材质，对光的（de）色谱吸收不同（tóng），才有了不同的色彩表现。本质上，除（chú）了太阳和灯光等发光体，一般物体是没有色彩的，是对光（guāng）的不（bú）同反射能力（lì）才产生了各种色（sè）彩（cǎi）感受，而（ér）这些色（sè）彩的物理属性，也会随着光的（de）强弱（ruò）、角度（dù）等不同而发（fā）生（shēng）改变。

虽然我们通过白平（píng）衡偏移，也能改变色彩，但（dàn）这不（bú）是一（yī）个好办法，白平衡改变是（shì）机器对（duì）色（sè）彩的不（bú）正确还原得到的，其副（fù）作用就是，可（kě）能对真（zhēn）实环境的（de）某些色（sè）彩还原（yuán）偏（piān）差过大（dà），甚至产生严重的噪点。我们（men）应（yīng）该尽量在前期布光中，先（xiān）把（bǎ）色（sè）彩的分布进行妥（tuǒ）当安排，不靠机器去人为改变，靠灯光的不同照射角（jiǎo）度和强弱、增减不同的色温滤片（piàn）等方法（fǎ），改变光线的物理属性，让摄（shè）像机处于标准（zhǔn）的主体色温范围。

光线是由色相、饱和度、明度来（lái）整体（tǐ）决定本身的属（shǔ）性：① 色相，是一（yī）种色彩区（qū）别于其他的色彩的属性，尽管自然界的（de）色（sè）彩极大丰富，但我们观看影片（piàn）的媒介却远远不能还原那么多色彩，前期摄像（xiàng）机（jī）可以记（jì）录很高的色彩色域范围，而电视（shì）机这类的媒介，仅仅能够接（jiē）受（shòu）8bit色彩，也就是说，前期色相很丰（fēng）富，后期（qī）制（zhì）作中，只是提供了更多的可控范围，真正能够让观（guān）众欣赏的色域要压缩不少。

② 饱和度，简单理解就是色彩浓度的大小。饱和（hé）度太小（xiǎo），色（sè）彩黯淡，缺乏足够的（de）色彩冲击（jī）力。饱和（hé）度过大，则显示（shì）出（chū）明（míng）显的色（sè）彩视觉（jiào）刺激，让（ràng）人更加醒目地感（gǎn）受（shòu）到色（sè）彩的（de）力量（liàng），但是，饱和度过高，会给暗部色彩产生明显的（de）噪声，这种（zhǒng）噪（zào）声干扰，是视频调色的（de）底线，应该（gāi）在（zài）处理饱和度（dù）过（guò）程（chéng）中，既要保（bǎo）持一（yī）定的饱和度，又要接近但不能出现（xiàn）噪声的（de）那个阈值。

③ 明度，是一种色彩的（de）纯洁（jié）度、通透度，明度（dù）高，则色彩干（gàn）净准确，明（míng）度（dù）低，则色彩有些（xiē）混沌。调色中，未必（bì）要追求所有（yǒu）色彩的明度（dù）都是很高（gāo）的。当需要表现的主体需（xū）要高明度的时候，必然要用其他辅助物体的低明度（dù）做（zuò）对比。光线在色彩明（míng）度中起（qǐ）到（dào）关（guān）键作（zuò）用，光（guāng）线较（jiào）强，明度则高，光线较弱，明度则低，必须充分利用布光，改（gǎi）变明度的（de）大小。

影（yǐng）视后期（qī）调色（sè）色彩（cǎi）的主观作用：色彩除了本（běn）身的物（wù）理属性，在（zài）视频制作中，色（sè）彩的主观作（zuò）用更重要（yào）。所谓主观（guān）作用，就是一种色彩在（zài）画面中（zhōng）能对观众的视（shì）觉产生（shēng）什么样的影响，从而影响到观众的心理。色彩（cǎi）有时候是（shì）一种（zhǒng）心理上的错觉，它（tā）是视觉刺激（jī）之后，对（duì）观（guān）众（zhòng）更深层次的影响。

现实中，我（wǒ）们常常看到不同的商业环境，色（sè）彩基调也是不一（yī）样的，这和影视（shì）制作异（yì）曲同（tóng）工。比（bǐ）如，我们会感受到大多酒店、饭店（diàn）采用暖色（sè）调照明（míng），就是营造一种（zhǒng）安全（quán）、温馨（xīn）、放松（sōng）的感觉（jiào），在（zài）饭店，则可以激发食客的食欲。而冷饮店之（zhī）类的（de）环（huán）境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观（guān）感（gǎn）受。

一（yī）般（bān）来（lái）说，暖色调会把画面宣示出厚重、可靠、饱满、沉稳的感受。而冷色调则会（huì）显示出安静、空（kōng）荡、遥远、清灵的视（shì）觉感（gǎn）受。这样，我们在调色中，就要根据影片的（de）风格，采用恰当的冷暖调，甚至通过（guò）冷（lěng）暖调的反差和（hé）对比，进一（yī）步强化主观的视（shì）觉感受，让观众潜移默化受到影片色调的影响，从（cóng）而达（dá）到影片思想的（de）有效传达。

比（bǐ）如，寒（hán）冷清寂的冷色调夜晚（wǎn），风雪夜归（guī）人，突然，画面中出现一盏（zhǎn）温（wēn）馨的暖色调光亮，不管那个（gè）暖色（sè）调（diào）有多小，在大面积的冷色（sè）调中，依然非常（cháng）显眼，观众会立（lì）刻被吸引，这样，接下来的，让暖色调不断扩大，最后，进入完全暖色系的房间，一种家庭的（de）温暖、吸引力（lì）和渴望（wàng）力就大（dà）大（dà）加强（qiáng），冷暖色调的作用和鲜明的反差，在强烈的对比中自然形成，而这（zhè）种色彩上（shàng）的主观感受，并不（bú）需要过多的画（huà）面解（jiě）释，就能（néng）水到渠成，这就是调色的作用（yòng）。

一定要善（shàn）于运用冷（lěng）暖（nuǎn）色调（diào），一般性的新闻之类的，可以采用标准客观的自然色（sè）彩还（hái）原，不能采用主观的（de）人为色调，其目的是更好地再现真（zhēn）实。纪录片、剧情片可以根（gēn）据影片整体风格（gé），采用以一（yī）种色调为（wéi）基（jī）础的（de）调色，是暖（nuǎn）色系的怀旧还是（shì）冷色系的观察（chá），这（zhè）都（dōu）要在后期（qī）制作之前确定，而（ér）适（shì）当加入（rù）冷暖对比，可以突出表现的（de）主（zhǔ）题，但（dàn）还是应该（gāi）以（yǐ）一种基调为标准，不能冷暖色调反复（fù）出现，过犹（yóu）不（bú）及，千万不（bú）能以一种手段反（fǎn）复应用，那样就失（shī）去了（le）主题（tí）基调的全片统帅作用（yòng）了。

影视（shì）后期调色原则：调色是（shì）整体的一个（gè）操（cāo）作过程，不能以单一画面为主，而是要整体把握影片的基调，有时候，某个画面用某种色调表现很有冲击力，但是（shì）和整体影（yǐng）片风（fēng）格（gé）有些差异，这样，只能舍弃小众（zhòng），以大众整体为（wéi）标（biāo）准，这就是色彩构成学的基（jī）本要求。色彩构成，就是通过不同（tóng）的色彩组合（hé），达到画面的色彩协调统一，并（bìng）要遵循一定的色彩（cǎi）规律，才能很好（hǎo）地让（ràng）不懂（dǒng）专业色彩（cǎi）学的观众却能很舒（shū）服地享受色彩带来的视觉滋味。

首（shǒu）先要确定画面的主体基调，当一个画面中或连续画面中，出现几种不同的色块，那么（me），要始终以一种（zhǒng）色调为标（biāo）准基调，完成（chéng）这个（gè）主（zhǔ）体色调的统一（yī），才能细化其他（tā）色调的（de）调（diào）整。

提高对比度（dù），可以明显改善画（huà）面的反差（chà），一般我们得到（dào）的原始素材（cái）画面，饱（bǎo）和度中性偏（piān）低（dī），就（jiù）是给后期调色留出余地，后期（qī）调整饱和度（dù），可以降低（dī）中间灰（huī）度（dù）的量值，增（zēng）加画面的（de）通透性（xìng），但对比度不能调太高，否则会是（shì）暗部（bù）细节（jiē）丢失抑或高光溢出。要结合（hé）亮度调整进行改善（shàn），也可（kě）以调（diào）整（zhěng）Gamma曲率（lǜ），改变高光、暗部、中间影（yǐng）调的（de）动态范围。调整（zhěng）过程（chéng），要结合示波器、直方图等（děng）工（gōng）具作参数参（cān）考，不能出现技（jì）术上的过度调整。

如果，在夜景、灯光等亮（liàng）度对（duì）比较（jiào）大的（de）环境下视频（pín）拍摄的素材，此（cǐ）时可（kě）以尝试降低对比（bǐ）度降（jiàng）低对比度，可以改善画面的动态范（fàn）围，反差降低（dī），目的是让更多大面积灰暗画面（miàn）多些层次，因为灯（dēng）光的亮度已（yǐ）经（jīng）足够增加画（huà）面的反（fǎn）差了，此时对（duì）比度过大的话，将严（yán）重（chóng）影响暗部层次（cì）的表现，没有暗部层次（cì），画面就（jiù）会显得太单一。

改变饱和（hé）度，饱和度（dù）也一（yī）样，调高（gāo）了，艳丽（lì）度增加，但画面显得有些假。因为自然界的饱和度并没（méi）有影视画面那么高，集中（zhōng）在狭小画面（miàn）中的（de）饱和度，本身（shēn）就会被夸张，大面积（jī）色（sè）块的饱和度，不但容易产（chǎn）生（shēng）噪声，更容（róng）易造成各种（zhǒng）色彩的串扰，影响（xiǎng）观众平（píng）和的收视感（gǎn）受。很多电影和（hé）电视剧，都采用了（le）降低饱（bǎo）和度和对比度的处理，营（yíng）造（zào）更真实的（de）环境（jìng）气氛，所谓电影（yǐng）感和普通电视剧（jù），这个方面的区（qū）别很明显。

其他更细（xì）化的调整，包括（kuò）RGB原色（sè）通道调（diào）整、曲（qǔ）线调整、色彩滤镜、遮（zhē）罩等等都（dōu）是调色的手（shǒu）段，要根据（jù）实际画面的视觉元素和（hé）所要（yào）达到的（de）表达效果，进行有的放矢的调（diào）整。不是（shì）每（měi）次调整（zhěng）都（dōu）需要所有功能（néng），只要能达到目（mù）的，别在意使用什么方式（shì）。在调色（sè）中（zhōng），常被用到的是（shì）偏（piān）色（sè）的方式，偏色只（zhī）是一种色彩倾向的调整，不是说画面非常（cháng）明显地偏（piān）向某种色彩（cǎi），而是要让（ràng）影（yǐng）片整体看起来（lái）稍稍偏向哪个方向的（de）色调。和之前的冷暖色调（diào）相似，偏色一般采用偏黄或（huò）者偏蓝绿色调，偏黄的色调会（huì）烘托一种热闹、活力、温馨甚至苍凉的气氛，这要根据现实画面来针对性调整。

之所（suǒ）以常用（yòng）这（zhè）两种色调为偏（piān）色规（guī）律，是（shì）因为在大量的镜头画面中，蓝（lán）色（sè）和黄色（sè）相对来说比较（jiào）中性，其他颜色的跟进容易一些，不（bú）会造成其（qí）他跟随颜色的色相改（gǎi）变的太突兀（wū），整体画面效果的协（xié）调性较好。