汤姆（mǔ）·克罗斯，剪（jiǎn）辑作（zuò）品：《爆裂鼓手》《爱乐之城》《马戏之王》《登月第一人》

现在只做电影是一项快节奏的运动，大家（jiā）期（qī）望每个（gè）踢球的人（rén）都（dōu）能快速的（de）配合，如果你不想自己的职业生（shēng）涯停滞不前，你最好赶（gǎn）紧跟上。

而进入（rù）最佳状态的最好方式就是准备，这意味着你要整理出一套和（hé）同事沟通的方法。当导演（yǎn）达米恩·查泽雷（léi）完（wán）成（chéng）《登（dēng）月第一人（rén）》主场景拍摄并来到剪辑室时，我已经对他想要采（cǎi）取的（de）方向有了清晰的概念，他想要讲述（shù）宇（yǔ）航员尼尔·阿姆（mǔ）斯特朗1969年（nián）登月任务前几年中（zhōng）鲜为人（rén）知的方面。

前期制作

那么，你如（rú）何做好（hǎo）准备？作为剪（jiǎn）辑（jí）师，即使前期筹备时你（nǐ）没有参与，直到视频拍（pāi）摄（shè）开始或甚至更晚（wǎn）时（shí）才被录用，你应该确（què）信自己会（huì）尽快赶上其他（tā）部门的进（jìn）度。随着（zhe）我和达米（mǐ）恩在工作关系上越来越亲密，他会在早期阶段就发剧本给我，比如，2015年12月（yuè）时我就收（shōu）到了《登月第一（yī）人》的剧本。当我（wǒ）俩在制作《爱乐（lè）之城》时，他就开（kāi）始谈论（lùn）《登（dēng）月第一人（rén）》和一些（xiē）剪（jiǎn）辑想法。那时（shí）我就让他发（fā）影（yǐng）片参（cān）考（kǎo）清（qīng）单给我，我（wǒ）的初（chū）步反馈也是在那个时候。这（zhè）种来回往复的草稿和解释通常是不正式（shì）的，但是我（wǒ）们总是确保在早期相互核实一下我们的构思。

我负责（zé）监督剧本的每一（yī）版修订稿，观看其他人看过的参考（kǎo）影片，参加前期筹备会议以衡量并参与（yǔ）讨论（lùn）。相比之下，我参与迈克尔（ěr）·格雷西的《马戏之（zhī）王》（2017）时已经比较晚（wǎn）了，所以没能参与前期（qī）制作，而是得立马投入工作，这样也是可以的，但我（wǒ）觉得如果能（néng）在早期阶段就参（cān）与，结果会更好。

关于素（sù）材的意外小惊喜

剪（jiǎn）辑（jí）影片时我所学到的，或者更确切的（de）说，我重新确认的是每一（yī）条素材都具有潜在价值。鉴于达米恩想如何（hé）讲述这个（gè）故（gù）事，所以我们使用的素材在风格上是有弹性的。在这种情况下，这（zhè）意味着被认为是可（kě）用的镜头要比想象（xiàng）的要多（duō）的多。

达米恩拍摄了大约一个星期的（de）彩（cǎi）排。高（gāo）斯林（lín）和克（kè）莱尔分别饰演尼尔和珍妮特·阿（ā）姆（mǔ）斯特朗想要和饰（shì）演（yǎn）他们孩子的小（xiǎo）演员相处融洽，也想让（ràng）孩（hái）子面对镜头能表现得自然。达米恩想要拍摄这（zhè）些镜头，虽（suī）然排练时（shí）演（yǎn）员们（men）都身着戏服，但最终制作（zuò）出（chū）来的（de）素（sù）材却完全没有剧（jù）本（běn），全是即兴创作（zuò）。

当素材送（sòng）来（lái）后，我先（xiān）挑选和编号但没（méi）有（yǒu）剪辑。当（dāng）顺（shùn）片后，我们（men）会（huì）再回头（tóu）看（kàn）这（zhè）些素材。这些素材非（fēi）常珍贵，因为它完美描绘了我们想要传达的家庭亲（qīn）密时刻。如果说这（zhè）个过程让我想起了什么（me），那就是每一条素材都很重要，挑选时应（yīng）观（guān）看并编号，即使是（shì）最（zuì）微小（xiǎo）的瞬间，一个微笑（xiào），一个眼（yǎn）神或者一个漂亮的运镜。你永（yǒng）远不知道它们在何时会派（pài）上用（yòng）场。

团队剪（jiǎn）辑

和多位视（shì）频剪辑师合作（zuò）可以说（shuō）是苦乐参半（bàn）的，如我之（zhī）前（qián）参与《乔伊的奋斗》（2015）和《马戏之王》的经历。说苦乐参半是因为大家一起分担工（gōng）作量，且（qiě）又带来不（bú）同观（guān）点的碰（pèng）撞，而要把众多观点融合成一个（gè）是很有（yǒu）挑战性（xìng）的。你必须提高你的沟通（tōng）水平（píng），保持和其他视频剪辑师进度相（xiàng）同。联合剪（jiǎn）辑需要你不要把自己已经完成（chéng）的剪（jiǎn）辑看的太重（chóng）。通（tōng）常，一个（gè）视频剪辑师剪切过的场（chǎng）景必须再交由另一个剪辑师再剪切，而你必须这两样都要会。有时，你（nǐ）的作品（pǐn）会（huì）被（bèi）别（bié）人再（zài）剪辑，有时你要（yào）再剪辑别人的（de）作品。你只需谨记，这么做都是为了电影好。

某些导演录用你（nǐ）是希望你能提供一些（xiē）个人看法。我记得（dé）之前我（wǒ）剪过一集电视（shì）试映集，导演是《爆裂鼓手》的忠实（shí）粉丝，他希望（wàng）我能为该项目带来某（mǒu）种风（fēng）格，希望（wàng）我为场景该如何（hé）剪切给些自己（jǐ）的看法。他希望剪辑的速度和节奏快些，他很好奇我会如何（hé）处理他的镜头。当（dāng）导演欣（xīn）赏你说的话，而你说（shuō）的（de）话也恰巧适合该（gāi）项目时，那真是令人兴奋。

当我（wǒ）和达米恩合作时，他是非常有自己的具体想法的。他对于一个（gè）场景要（yào）如何（hé）整合在一起有自（zì）己的看法。他在剪辑（jí）方面很有（yǒu）头脑，他知道该（gāi）拍（pāi）摄（shè）什么，并且擅于将这些镜头（tóu）放在（zài）一起。

如果你（nǐ）是和达米恩这样严谨的导演合作（zuò），你应该总（zǒng）是先尽可能按（àn）照（zhào）他们的想法剪辑。当你把初剪展示（shì）给（gěi）导（dǎo）演看后，你（nǐ）们（men）开（kāi）始一起改（gǎi）善它（tā），这是你（nǐ）的反馈开始显现的地方（fāng）。有时（shí），剪辑结果是达米恩所设想的，但更经常的（de）是与设想不同但更好，而并不是因为（wéi）我提供（gòng）了自己的看法（fǎ），而（ér）是我俩共（gòng）同努力的结（jié）果。

剪辑（jí）师（shī）不会经常（cháng）待在（zài）拍摄现场，所（suǒ）以（yǐ）我们不晓得电影制作人在拍摄现场时担负着多重的压（yā）力。与世界（jiè）联系的最佳方（fāng）式就（jiù）是走出剪辑室。当然了，不仅（jǐn）仅剪辑本身很重要，尝试了解电影制作人也很重要，你应该像导演一样（yàng）思考。如果你不能和导演（yǎn）互（hù）补（bǔ），那么你们的合作关系可（kě）能不能（néng）长（zhǎng）久，空有（yǒu）一身剪辑技巧了。

当你刚开始（shǐ）时，需要专注于工艺（yì），但同时要记（jì）得我们工作很大一部分和人有关。好好和朋友（yǒu）和家人（rén）生活（huó）！虽然人际关系的维护并（bìng）不容易，但是这些关系最终会让你（nǐ）成（chéng）功（gōng）！