今天我们要（yào）聊（liáo）的是近20年最伟大的（de）宗师之一，日本动画导演（yǎn）今敏（mǐn）。

就算不知道今（jīn）敏的作（zuò）品，也一定（dìng）见过他的影像，他对达伦·阿伦（lún）诺夫斯基（Darren Aronofsky，代表作（zuò）《梦（mèng）之安魂（hún）曲》《黑天鹅》等（děng））及（jí）克里（lǐ）斯托（tuō）弗·诺兰（Christopher Nolan，代表作《致命（mìng）魔术》《盗（dào）梦（mèng）空间》等）有深远（yuǎn）的（de）影响，他的粉丝囊括了所有热爱动画的人。

今敏《未麻的部屋》与达伦《梦之安魂曲》

今敏（mǐn）《未（wèi）麻的部屋》与达伦《黑天鹅》

今敏《红辣椒（jiāo）》与诺兰《盗梦空（kōng）间》

十年来他制作（zuò）了四部长片（piàn）及一套电视（shì）动画，每个作品都惊人的（de）维持高水（shuǐ）准，都（dōu）是关于现代人的如何在多（duō）重身份下生活，舞（wǔ）台上下，银（yín）幕（mù）里（lǐ）外，梦醒之间。如果你看到他（tā）的作（zuò）品，你（nǐ）一定能辨识出这现实幻想之间的模糊地（dì）带。

今天，我们将只专注于一（yī）件事：今敏导（dǎo）演（yǎn）精美的剪辑技巧。身为一个剪辑师，需要一直在找寻新的剪辑方法，有（yǒu）时也特别需要从真人演出的世界外寻（xún）找灵感。今敏是其中最迷人的一个，他最出名的剪辑习（xí）惯（guàn）就是（shì）贴合转场（matchingscene transtions）。

埃德加（jiā）·赖特（EdgarWright，导（dǎo）演代表作（zuò）《精神病院》《极盗车神》等）也曾以（yǐ）此手法（fǎ）呈现他的（de）风格（gé）视觉喜剧；喜爱用这招的还有《辛普森一家》和巴斯特·基顿（BusterKeaton，“阴（yīn）阳魔界”系列（liè）原版（bǎn）编剧、导演及主演）。

今敏比（bǐ）较不同，他的灵感来自于乔治·罗伊·希尔（George Roy Hill）执（zhí）导的电影《第（dì）五屠场》。喜好这类科幻（huàn）手法（fǎ）的还有菲利普·K·迪克（ Philip K. Dick，科幻（huàn）小说家，编剧，代（dài）表作《高（gāo）堡（bǎo）奇人》《机（jī）器（qì）人会梦见电子羊吗?》等）和特（tè）瑞·吉列姆（Terry Gilliam，导（dǎo）演代表作《妙（miào）想天开》《十二猴子》等（děng））。

就算大（dà）家（jiā）都会这（zhè）招，今敏发挥的也（yě）是最淋漓尽致。《第五屠场》基本上（shàng）有三种场景转换，一般的贴合转场，即匹配画面转换，还有精确（què）的（de）同（tóng）场景转换，还有（yǒu）不同时间点（diǎn）的搭配（pèi）剪辑，彼此呼应。

这些今敏都很熟练，但（dàn）是他更会倒（dǎo）带，在关键时刻/位置切换画面（miàn）（越轴转（zhuǎn）场），从电视画面拉远，利用闪黑来跳（tiào）剪（jiǎn），利用（yòng）物件划（huá）过画面（miàn）来（lái）转换。

还有下面这种，可以感受到他可以剪的有多紧凑。

《红辣椒》开场前四分钟就（jiù）已经包含了五（wǔ）种梦境，全部都是由匹配画面转换串（chuàn）联起来的，第六个场景（jǐng）并非由匹配画面（miàn）转换，但是场（chǎng）景中也（yě）有相似的画（huà）面。

对比（bǐ）一下，《盗梦空（kōng）间》15分钟的开场有四个（gè）梦中梦，使用到（dào）匹（pǐ）配画面转（zhuǎn）换的次数（shù）有多少呢（ne）？只有一（yī）次。

实际（jì）上这种剪辑方式并不（bú）罕（hǎn）见，但也没有（yǒu）太多导（dǎo）演可以（yǐ）把它（tā）玩成一种风格，通常顶多一部影片中出现一两次。下（xià）面是两个非常有名的例子。

《太空（kōng）漫游2001》（1968）

《惊魂记（jì）》（1960）

还有（yǒu）一（yī）个电影《坠入（rù）》里（lǐ）的剪辑，非常了不起。

今（jīn）敏的作品通常都（dōu）是梦境、记（jì）忆、噩梦、电影、生活的互动，匹配画面转（zhuǎn）场就是他用（yòng）来连结不同世界的桥梁。

有时他还（hái）会连续堆叠场景转换，所以你才刚适应一（yī）个场景时，马（mǎ）上又被丢到（dào）下一（yī）个了。这些场景转换让他的作品看起（qǐ）来充满惊（jīng）喜。你只（zhī）要（yào）一眨（zhǎ）眼，可能会错过某个（gè）场景（jǐng）。

他在画出分镜时，脑中已想好了下一个景了，因（yīn）此（cǐ）他（tā）可以将（jiāng）所有分镜（jìng）前后紧紧连结。

即使不是处理梦境场景，今敏还是能（néng）有（yǒu）出众的剪辑。他尤爱（ài）省略手法，时常会有场景的部分画面（miàn）被（bèi）跳（tiào）过处理，但这并（bìng）不影（yǐng）响故事情节的（de）发（fā）展。

再（zài）比如下面这个（gè），角色看着钥匙（shí），你（nǐ）预期他（tā）会在画面拿起钥匙，但（dàn）是没有（yǒu）发（fā）生，画面（miàn）就（jiù）这样（yàng）过去（qù）了。但在后面要（yào）是会自然出现钥匙，是的，他已经拿来钥（yào）匙。

还有一（yī）种，下面这一幕（mù）中看到有一（yī）个（gè）人（rén）跳楼，然后（hòu）淡（dàn）出，接到一个我们看（kàn）不懂的（de）场（chǎng）景，发现场（chǎng）景是在梦境中，再跳回，秀出之（zhī）前场（chǎng）景的结局。

就算是谋杀（shā）场（chǎng）面，他都会先铺陈，再切（qiē）出画面（miàn）。不过他（tā）还是会把血淋淋的结果秀（xiù）出来（lái）的。

很多人特（tè）别喜欢（huān）他处理角色死亡的方（fāng）式。比如在下面这（zhè）一幕，老人死去，然后（hòu）棚屋（wū）的风车停止了。

发现他还活着，所以风车又（yòu）开始转（zhuǎn）动。

到（dào）这（zhè）一幕尾（wěi）声（shēng），没有（yǒu）重复风车画面。但你可（kě）以注意到（dào）风车（chē）停止了，暗示老人已经去世。

今敏还习惯以（yǐ）特写开始画（huà）面（miàn）。于（yú）是你必须（xū）跟着画（huà）面推进，猜测身在（zài）何处。

偶尔也会使用定（dìng）场镜头，再（zài）揭示（shì）这其实是一个角色主观角度。

不知不觉，他已经把（bǎ）你带进（jìn）角色的世界中了。他会反复的（de）展示特定画面，再揭（jiē）露（lù）事实并非（fēi）如你想象，你的时（shí）空感因此主观（guān）化。

他还能使（shǐ）用真人电影无（wú）法实现的剪辑手法。访谈中（zhōng），今敏透露他（tā）不（bú）想要拍摄（shè）真人电影，因为他的剪（jiǎn）辑风格节奏太快（太快速了）。例如，这个包袭来的画面只有6帧（zhēn），相较于（yú）真人影（yǐng）片类似场景（jǐng），则（zé）需要10帧（zhēn）；

再来（lái）看看这个偷藏（cáng）纸条的镜头，今敏动画中（zhōng）是10帧；但真（zhēn）人（rén）影片中，需要49帧（zhēn）。

今（jīn）敏觉得身为动画师，他可以（yǐ）刻（kè）意在画（huà）面中减少（shǎo）信息，让（ràng）你的（de）眼睛更快接收。你（nǐ）可（kě）以发现韦斯（sī）·安德森（ Wes Anderson，代表作《布达（dá）佩（pèi）斯大（dà）饭店》等（děng））等导（dǎo）演会在真人电影中使（shǐ）用这个技巧，省略一些视觉信息，让插入镜头可以更快（kuài）的被观众接受。

韦斯·安（ān）德森《月升王国（guó）》片段

值得（dé）注意（yì）的（de）是，还可以（yǐ）进行更快速的剪（jiǎn）辑。但画（huà）面会变得接近（jìn）意识流，有些画面只有（yǒu）一帧。

这些绝非（fēi）廉价特效，今（jīn）敏认为（wéi）我们的空间、时（shí）间、现实、幻（huàn）想体验，即属于独立（lì）个（gè）体，也属于（yú）社会整体。他的风（fēng）格就是以画面及声音（yīn）捕捉这些感受（shòu）。

十年来（lái），他把（bǎ）动画推展到真人电影无法做到的境界。不只是灵活的画面，更包括（kuò）灵活的剪辑技巧，独特的画面及场（chǎng）景转换（huàn），制片商Madhouse在（zài）这场圣战权力（lì）支持他，实（shí）现（xiàn）了他最（zuì）好的（de）几部作品。

如果要给他的（de）风格（gé）做（zuò）一个完美的（de）总结，也许可以呈（chéng）现他的一个短片作（zuò）品来感（gǎn）受今敏导演的作品魅（mèi）力（lì）。《早上好》虽然（rán）只有短短（duǎn）一分钟，却非常精妙（miào）地描述（shù）了关于（yú）我们（men）早晨（chén）睡醒时的感受。

本文内（nèi）容整理自Every Frame a Painting制作的视频《Satoshi Kon - Editing Space & Time》。