今天来说说在（zài）好莱坞电影美术领域长期被大（dà）众混淆的两（liǎng）个职位：Production Designer（制作（zuò）设计师）和Art Director（美（měi）术指（zhǐ）导（dǎo））

对于好莱坞电影，很多人纠结于制作（zuò）设计（jì）师（Production Designer）与美术指导（Art Director）在电影制作职（zhí）能（néng）上的区别，其他二者在（zài）西方语境（jìng）下也不是（shì）分工十分（fèn）明确的。

其实，在电（diàn）影（yǐng）剧组，大部分的职称的工作职（zhí）责和定义相比于（yú）其他行业更加具有模糊性。

《指环王》的（de）制（zhì）作设计师（shī）格兰特·梅杰与艾伦·李等艺（yì）术设计团队成员

但简（jiǎn）单的总结一下（xià）西（xī）方主流（liú）的（de）观点，那就是制作（zuò）设计师Production Designer（或称艺（yì）术总（zǒng）监，以下称PD）相（xiàng）当于统领电影视觉（jiào）的大脑；美（měi）术（shù）指导Art Director（以（yǐ）下（xià）称AD）相当于管理电影视觉的身体，但二者都有各（gè）自的独立想法。

历史上，制作设计师（PD）的称谓确实是威廉（lián）·卡梅隆·孟席（xí）斯（William Cameron Menzies）在担任（rèn）电影《乱世（shì）佳人》的美术指导（AD）后被提出（chū）的。

威廉·卡梅（méi）隆·孟席斯（sī）在为《乱世（shì）佳人》绘（huì）制场景设计图（tú）

当时奥斯卡还没有（yǒu）Best Art Direction奖项，只（zhī）有Best Interior Decoration奖，但《乱世（shì）佳人》的制片人大（dà）卫·O·塞尔兹尼克（David O. Selznick）认为孟（mèng）席斯的工作（zuò）已经大大超越了一般美（měi）术（shù）指（zhǐ）导（dǎo）的范畴，对电影的视觉呈现具（jù）有至（zhì）关重（chóng）要的（de）贡献，所（suǒ）以当年的奥（ào）斯卡颁给（gěi）了孟席斯Art Direction的荣（róng）誉（yù）头衔。孟席斯也（yě）是在这时给自己的工作命名为Production Designer的。

2012年《雨果》获第84届奥斯卡最佳艺术指导奖 Best Art Direction

虽然Production Designer的名称在1939年就出现了（le），但奥（ào）斯（sī）卡一直到2013年的第85届（jiè）颁（bān）奖典礼前，一直沿用Best Art Direction（最（zuì）佳艺术指导）来授予（yǔ）电（diàn）影视觉设计界的最高荣誉。而（ér）第（dì）85届奥斯（sī）卡不（bú）但（dàn）将往常使用的颁奖典礼名（míng）称Academy Awards 学院奖正式更名为The Oscars奥（ào）斯卡奖（jiǎng），还把Best Art Direction奖静悄悄（qiāo）的变成（chéng）了Best Production Design（最佳制（zhì）作（zuò）设计）奖。

2015年《布达佩斯（sī）大饭店》获第87届奥（ào）斯卡最佳制作设计（jì）奖 Best Production Design

名（míng）称的更改必然伴随着电影美术领域的新（xīn）风向和变革，这里暂且留（liú）到最后再说（shuō）。

综（zōng）合大（dà）多数的说法（fǎ）来看，PD都算是AD的（de）上级，主要负（fù）责（zé）的是电影的视觉框架建（jiàn）构（世界观、整（zhěng）体（tǐ）配色、空间场地、服化道（dào）的（de）美学定（dìng）位等），是与制片人（rén）、导演（yǎn），甚者摄影指导（dǎo）、特效指导密（mì）切合作的核心主创之（zhī）一。

彼得·杰克逊版《金刚》拍摄现（xiàn）场

上图是《金（jīn）刚》（2005版）拍摄现场（chǎng）的（de）剧照，入境人员（yuán）包括《指环王（wáng）》系列的铁三角（jiǎo）：导演彼得（dé）·杰（jié）克逊（居（jū）中（zhōng））、摄影指导（dǎo）安德鲁·莱斯尼（ní）（中后戴帽那位）、艺术总监格兰特·梅杰（右前），而视效（xiào）总监（jiān）理查德·泰勒（左前）正在给他们（men）讲解特效呈现方式。

而（ér）AD更主要的（de）是美术（shù）部分的主管，负责（zé）整个团队的任务分配（pèi）和监督工作。有些剧（jù）组甚至会拆分出专项负（fù）责置景、陈设、平面装饰等工作（zuò）的AD。

最近几（jǐ）届的奥斯卡最佳（jiā）艺术指导奖获（huò）得者

普遍来看（kàn），在（zài）较（jiào）小预算的独（dú）立（lì）电影中，PD和（hé）AD的（de）工作职能有可能（néng）是重（chóng）叠的，但在大预（yù）算的电（diàn）影中，PD更应该做（zuò）得（dé）是打造好电影的整体视觉概（gài）念及美学风（fēng）格，在（zài）影片（piàn）的（de）最终呈现上发挥（huī）更多的把（bǎ）控力和影响力。

不（bú）得不提的（de）是，一般PD在以科幻、魔幻为代表的好（hǎo）莱（lái）坞大片风潮（cháo）中（zhōng）扮演了（le）比以往（wǎng）AD更加至关重要的（de）作用。我们知道，最早的好（hǎo）莱坞，一开始根本没有美（měi）术指（zhǐ）导这个称谓，只有布（bù）景师，在（zài）电（diàn）影（yǐng）幕后更多扮演着辅助的角色（当时（shí）用景（jǐng）片就（jiù）可以搞定电影的大部分（fèn）布景工作）。后（hòu）来随（suí）着电影视觉风格的发展，电影（yǐng）美术发挥（huī）的作用越来越大（dà），但一般也（yě）是在现代或古代的已知世界（jiè）观下借鉴周边环境和历史进行视觉呈（chéng）现。

2018年将要上映的好莱坞大片

上图为2018年收割票房的好莱坞（wù）大片，你会（huì）发现如（rú）今的商业电（diàn）影已经开始（shǐ）完全跳脱现实束缚，基于IP及世界观的（de）大片成为了市场主流。这也给传统（tǒng）的电影美术制作带来（lái）了困难，毕竟科（kē）幻（huàn）、魔幻等超（chāo）现实幻想类题材（cái）不仅要获得代（dài）入感（gǎn），还要构建（jiàn）出一个完（wán）整的（de）世界观，甚（shèn）至IP宇宙（zhòu）。

这时，对（duì）电影（yǐng）具有（yǒu）更高决定权并负责捕捉及（jí）把控世（shì）界观及整（zhěng）体视觉框架的PD相比之前显得更加重（chóng）要（yào），这（zhè）也（yě）是（shì）奥斯卡更名成Best Production Design的原因。

以（yǐ）下（xià）内容参考自（zì）淺談娛樂設（shè）計三- World Building 世界觀的建（jiàn）立（lì）

2002年（nián）史蒂文·斯皮尔伯格指导的（de）电影《少数派报告》

有观点认为好（hǎo）莱坞电影真正开始运（yùn）用“世界观”这个（gè）概念进行电影宏观创作（zuò）是从电影《少数派报告》开始（shǐ）的（de）。这部电影展（zhǎn）现了前（qián）所未见（jiàn）的对2054 年未来世（shì）界，并（bìng）对华（huá）盛顿特区 ( Washington. D.C. ) 以及当时的（de）科技（jì）、生活、世界的样貌做了巨（jù）细无遗的世（shì）界观描（miáo）述，其涵盖的范（fàn）围包括 :自然、地形、气（qì）候、建筑、基础设施（shī）、设计、媒体、服（fú）装（zhuāng）、社会、经济（jì）、政治、交通运输、科学（xué）等。

《少数派报（bào）告》的（de）制作设计师（shī）亚历克（kè）斯·麦克道尔

导演斯皮尔伯（bó）格邀请了当时全球商（shāng）业网络 GBN ( Global Business Network ) 的创（chuàng）始人 Stewart Brand 以及（jí）共同创办人兼未来学家 Peter Schwartz ，并召集（jí）了15 位各领域的顶尖专家，在 Santa Monica 的一（yī）间饭店，举行为（wéi）期三（sān）天的未（wèi）来智囊会议，对《少数（shù）派报告》的世界（jiè）观做了全面性的分析与深入研究。

2054年的华盛顿特（tè）区概（gài）念图（tú）

作为《少数派报告》PD的（de）亚历克斯（sī）·麦克道尔（Alex McDowell）依照 1999 年智囊会议对（duì）于（yú）2054 的构想（xiǎng）结果，开（kāi）始将世（shì）界观视觉化，并引入了电脑绘图科技在前期制（zhì）作上（shàng），使之成为第一部完全使用Digital Production Design的（de）电影（后（hòu）被称为我们现在所熟悉的“Previz”：采（cǎi）用 3D 动画软件建立（lì）已经模拟的场（chǎng）景（jǐng） ( Maya / XSI )，並借助这个系统，可以预先（xiān）将（jiāng）数位角色（sè）呈现在拍摄（shè）画面中。

《少数（shù）派报告》中（zhōng）运用Pre-Visualization的镜头

《少数（shù）派报告》不仅仅是第（dì）一部真正运（yùn）用世界观的逻辑在制作设（shè）计工作上的（de）电影，同时也是第（dì）一部全部使用数（shù）位流程进行Previz的电影。他的成就（jiù）远（yuǎn）远不止是一部成功的科幻片，在电影的前（qián）期制（zhì）作中（zhōng），颠（diān）覆了以（yǐ）往的观念。它代（dài）表的是视觉发展（zhǎn）设计( Visual Development )的重大革（gé）命。

亚历克斯·麦克道尔（ěr）提出利（lì）用电（diàn）影制作技术为未来难民营（yíng）设计提供支持

制（zhì）作设计师亚历克斯（sī）·麦（mài）克道尔还是一位（wèi）屡（lǚ）获殊荣的叙事设（shè）计（jì）师，南加（jiā）州大（dà）学电影艺术学院教授，世界（jiè）建（jiàn）筑媒体实验室主任，致力于利用设计与技术（shù）的跨界研究来讲故事，并为（wéi）娱乐媒体提供未来世界的设计方案（àn）。

后记

也许，再过几年，我们不必再纠（jiū）结（jié）于Production Designer和Art Director的（de）区别（bié），因为在新（xīn）的影视创作（zuò）流程下，以（yǐ）视觉（jiào）开发为起点构（gòu）建世界（jiè）观并打造（zào）视觉设计的工作在增加（jiā）了电影美术（shù）创（chuàng）作话语权的同时，也对未来（lái）美术设计（jì）主（zhǔ）管（guǎn）提出了更高的要求。

和好莱（lái）坞一（yī）样（yàng），相信（xìn）不久的将来，中（zhōng）国（guó）电（diàn）影也（yě）会拥有越（yuè）来越（yuè）多拥抱（bào）时代技术，兼具艺术设计与项目管理能力的顶尖人才。