今年上半(bàn)年(nián),华为推出旗舰手机P30。
作为(wéi)最(zuì)新一(yī)代的P系列产(chǎn)品,P30集此前各代的优势于一身,与徕卡的合(hé)作完成暗(àn)焦、长(zhǎng)焦、人像等功能(néng)的全面(miàn)革(gé)新,实现许多传统(tǒng)摄(shè)像机无法达到的效果,几乎改写了影像规则。华为也因此发起(qǐ)“未来影像(xiàng),艺术共(gòng)创”计划(huá),联合青年导演推出一些短(duǎn)片或者微电影,拍摄过(guò)程中利用P30替代摄(shè)影机作为拍(pāi)摄(shè)工(gōng)具(jù),呈现(xiàn)出艺术创作的(de)不(bú)同可能(néng),让影(yǐng)像进一步成为(wéi)大众触(chù)手可及的表达方式。
此番华为邀(yāo)请到的青年(nián)导演,有的在行业初步积(jī)累一定影响力(lì),而有的却刚(gāng)刚转(zhuǎn)行(háng)做导演。
在这(zhè)其(qí)中包括因《幻乐之(zhī)城(chéng)》的出色表现,而被大众所熟知的 麦子 ,她(tā)在半个月(yuè)的(de)时(shí)间里,用P30拍摄了两千多张(zhāng)照片,最终做成了一分(fèn)多钟的定格动画 《大象》 ;从央视辞职的 蔡成杰 ,创(chuàng)造性地采(cǎi)用竖屏拍摄,讲述了(le)一个(gè)没(méi)有确(què)定答案的(de)魔(mó)幻故事 《悟空》 ;从小(xiǎo)就受到电影(yǐng)熏陶的 张大(dà)磊 ,用充满冲突(tū)感的黑白(bái)画面描绘青春时躁动的梦(mèng)境 《法兹》 ;想象力(lì)极为(wéi)丰富的湖南卫(wèi)视视(shì)觉导演 彭宥(yòu)纶 ,抛弃了熟悉的大型设备,只用(yòng)手机和一(yī)些简单的道具就拍出了(le)CG特效大片 《未来(lái)之眼(yǎn)》……
但凭借(jiè)对影像(xiàng)都有着自己独特的见解以(yǐ)及鲜(xiān)明的风格,他们(men)正是诠释“未来影(yǐng)像”的最(zuì)佳人选。他(tā)们每一个(gè)人都(dōu)像是宝藏(cáng),等待着我们通过他们的(de)作品,一点点(diǎn)去发掘他(tā)们身上的价值(zhí)。
柔软在外,坚持在心的(de)麦子
在大多数人的(de)眼中,麦子只是演(yǎn)员(yuán)黄觉(jiào)的(de)妻子(zǐ),两个人简单而又甜蜜的家庭生活令人艳羡(xiàn)。但在(zài)这个标签之外,麦子(zǐ)有着更多被忽视的魅力(lì)。在此之前,数(shù)英曾对导演麦子进行过专访,了解到她涉足(zú)广告与华为合(hé)作的缘由,以及(jí)在她恬静、文艺外表下所蕴藏着的蓬勃创造力。
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“未(wèi)来(lái)影像”之《大象(xiàng)》:一(yī)腔热勇的(de)尝(cháng)试
在(zài)与华为合作的短片《大象》中,麦子选(xuǎn)择了 “盲人摸象” 的典故(gù),阐(chǎn)述了武僧(sēng)、执辫人和道士在大(dà)象背上相(xiàng)约比武(wǔ)的故事。 谈到灵感来源(yuán)时,麦子想到(dào)华为所遭受的非议, 说:“有很多(duō)东西它在被(bèi)揣(chuāi)测、被评价的时候,其实那些人(rén)只是(shì)站在(zài)自己一个特别固有(yǒu)的立(lì)场去描述它。但我相信(xìn)华为是(shì)一个非常有宏(hóng)大(dà)志向的品牌,它(tā)不会(huì)那么在意眼前的一些小的阻碍,不会理会(huì)那些无谓的揣测,它会像大象一样很坚定地前行。”
而(ér)在制(zhì)作上,麦(mài)子采用了难度(dù)极大的 定格动画 的形式,即(jí)想(xiǎng)要画面(miàn)动(dòng)起(qǐ)来每秒钟(zhōng)最少需要拍(pāi)摄24~30张照片,一分多钟的视(shì)频(pín)则需要拍(pāi)摄2000多张。而为了呈现出比武中的激烈的(de)场(chǎng)面,则需(xū)要突破更多技(jì)术(shù)上的挑战,才能使画(huà)面变得(dé)流畅(chàng)。
除(chú)此之外(wài),无论是(shì)人物的造型,还是动作,麦子融入(rù)了大量京剧的元素。在原有的故事(shì)情节之外(wài),赋予了更多(duō)传统文化(huà)的(de)特色。
短片推出后,她受到了业内的众多赞誉,但她(tā)却在字里行间透漏出一种遗憾(hàn)“如果还有更多时间,故事(shì)还可以(yǐ)阐述得更好。”在(zài)工作中,她也从来不会为(wéi)自己设限(xiàn), 而更愿意在不成(chéng)熟的时期,去(qù)尝试各种拍摄手法和不(bú)同(tóng)的(de)可能。 在(zài)此之前,麦子也尝试(shì)拍摄过(guò)纪录片风格的广(guǎng)告。
《我是——,我是我自己》:每个人的(de)一体两面(miàn)
自(zì)从麦子在综艺《幻乐之(zhī)城(chéng)》与窦(dòu)靖童的完(wán)美合作后,就被大众(zhòng)所熟(shú)知(zhī),也有越来越多的品(pǐn)牌找(zhǎo)到她。当品牌内外邀请她时,她觉得创始人身上所(suǒ)散发出那种(zhǒng)淡(dàn)定、彬彬有礼的气质(zhì)正好与自(zì)身相契合,这(zhè)也(yě)让她对于合作产(chǎn)生了极大的兴趣。
之后,麦子便以 “一人两面” 为(wéi)主题,联合谭(tán)元(yuán)元(yuán)和(hé)杜鹃(juān)拍摄了三支(zhī)短片,以片中每位主角与自己(jǐ)的对话,阐释出 “内与外,不是(shì)泾渭(wèi)分明(míng)的对(duì)立,只(zhī)是更(gèng)完整的自己”的(de)理(lǐ)念。
《内外×麦子:我是(shì)记录(lù)者,也是我(wǒ)自(zì)己》
短片没(méi)有波(bō)澜壮阔的情(qíng)节(jiē),没有出人意料的结(jié)局,有(yǒu)的只是生活中(zhōng)一些微小(xiǎo)的(de)细节(jiē)。麦子就在采访中(zhōng)说到:“它可(kě)能会平淡无奇,但是它不是以(yǐ)特别形式感的、用一些人生中闪(shǎn)亮的瞬间去叙事,而就是展现平平淡淡的(de)、你(nǐ)日常会经历(lì)到(dào)的东西。”
在《我(wǒ)是记录者,也(yě)是我自己》中,麦子(zǐ)透过镜头(tóu)既表现(xiàn)出自己恬淡(dàn)、幸福的一面,也包括自己工(gōng)作时专注、雷厉风行的一面。试图跳出别人脑(nǎo)海中固有的认知,呈现(xiàn)出更为(wéi)完整的自己(jǐ)。其他(tā)两支短片(piàn)也是一样(yàng),通过一种文艺的方(fāng)式,记录了谭元元和杜(dù)鹃在生活中不同的角色。而这些,则正与内外的品牌理念相契合。
《内外×谭元元:我是(shì)舞者,也是我自己》
《内外×杜鹃:我是剧(jù)中人,也是我自己》
片中她(tā)对于世界的独到见(jiàn)解与呈现(xiàn)方(fāng)式(shì),也受到了自己一直以来经历的影响。她(tā)从8岁就开始学习舞蹈,后来在(zài)巴(bā)黎学习肢体戏剧专业(yè)。回国后她参演过一些电视剧,也(yě)在朴树的MV、以(yǐ)及孟京辉(huī)的话题《恋爱的犀(xī)牛》中担(dān)任女主角(jiǎo),成(chéng)为最优雅的明明。
麦子是一个典型的文艺女青年(nián),其业(yè)余(yú)生(shēng)活(huó)要(yào)么就是(shì)在舞蹈房里练习,要么就是在家里读书。 在她的豆瓣(bàn)主页上,显示看(kàn)过的书有八百多本(běn),看过的电影更是高达两(liǎng)千(qiān)多部,涉及各种类型。
但她心中其实最想(xiǎng)做的(de)还是电(diàn)影的(de)导演(yǎn),她形容自己,能够在导(dǎo)演现场体会到(dào)一种心甘情愿(yuàn)、不眠不休的喜悦状态,“觉得每一秒(miǎo)、每一刻都很美妙(miào),很享受!”
她(tā)也曾在(zài)采访(fǎng)中透(tòu)露:“希望这个(gè)时代会幸运到让我不需要(yào)去考虑其他的因素,只考虑(lǜ)作品,钻研怎么把电影拍(pāi)好,把风格呈(chéng)现出来(lái)。只去考虑事(shì)情(qíng)本身有什么意(yì)义、为什么(me)要拍给别(bié)人看,而(ér)不是去考虑成功、知(zhī)名度、票房、钱,希望这个时(shí)代允许每个人成为想(xiǎng)要(yào)成为的那个人。” 带着这样的理(lǐ)想和信念(niàn),麦子(zǐ)会在成为电(diàn)影导演的路上(shàng)一直坚持下(xià)去。
热衷荒诞(dàn)的蔡成杰
出(chū)生于1980年的蔡成杰,从小(xiǎo)在北方(fāng)的农村成长。从童(tóng)年起,他的身边(biān)就充满了重男(nán)轻女、家庭(tíng)暴力等(děng)等很现实的故事,也让那时的他感受到了人(rén)情冷暖。而后来曾经在(zài)央视一档普法(fǎ)节目(mù)中担(dān)任编导的经历,让(ràng)他对于现实和人性都有了深入的认知。
他也深受(shòu) 荒诞主义 和 东方神(shén)秘主义 的影响,既喜欢看库斯(sī)图里卡的《流浪者之(zhī)歌》、马尔(ěr)克斯的《百年孤(gū)独》,也对一些带有东(dōng)方神秘(mì)主义的(de)东(dōng)西很感兴趣(qù),其中就(jiù)包(bāo)括中(zhōng)国的《搜神记》、《红(hóng)楼梦》以及泰(tài)国阿彼察邦的电影等等。从央视(shì)辞职后(hòu),他开始(shǐ)筹备(bèi)自己的作(zuò)品。 他 影片中的元素往往没有(yǒu)具体的指向,每(měi)个(gè)人都能(néng)够从中获得不同的感受和理(lǐ)解,仿佛有一种独特的东方意境美。
“未来影像”之《悟空》:没有确定答案的魔幻故事(shì)
在短片《悟空》中,蔡成杰(jié)讲述的是(shì)一个(gè)喜欢看《齐天大圣(shèng)》的少(shǎo)年,不顾家人的反对,赤手(shǒu)空拳翻山(shān)越岭地去城里(lǐ)看电影的故事。短片中充满了(le)各种(zhǒng)各样魔(mó)幻的(de)元素,凭借其荒诞的(de)风格、以及(jí)恰(qià)逢贸易战华(huá)为受到打击的事件(jiàn),短片(piàn)一经(jīng)推出(chū)便引发热议。
但是按照蔡成(chéng)杰的风格(gé),我们不妨把《悟空(kōng)》看作是一个大的意(yì)象(xiàng),它并没有明确(què)地通过短片表达具体的含义,而更倾向(xiàng)于开放式的解(jiě)读(dú)。它(tā)既可以是一(yī)个特别(bié)喜(xǐ)欢孙悟(wù)空(kōng)的熊孩子,在做梦时脑补出的像孙悟空一样“降(jiàng)妖除怪”的情节。也(yě)可以暗含(hán)着每一个(gè)人在年轻的时候,不(bú)顾家(jiā)人(rén)的(de)反对(duì)以及外部条(tiáo)件的艰辛(xīn),努(nǔ)力坚持自己梦想的(de)故事。甚至还可以与华为发展的一些(xiē)关键事件相呼(hū)应,成为华为一段可歌可(kě)泣的(de)发展史。这些理解都是合(hé)理的,你认为它(tā)是什(shí)么,它就(jiù)是什么。
在此之(zhī)前,蔡成杰推出的处女作《北方一片苍茫》同样是这种风格,其也获得了“第11届(jiè)FIRST影(yǐng)展最佳剧情片”奖项。
《北方一(yī)片苍茫》:越魔幻的现实(shí)越疼痛(tòng)
这部(bù)电影讲述的是一个(gè)农村的女子王二(èr)好(hǎo),连续“克”死了三任丈夫,本以为生活无望,却(què)突(tū)然拥有了“跳大仙”的神奇(qí)能力,帮助村里人祛病(bìng)消灾的故事。
影片的(de)风格较为荒诞,情节中也有许多(duō)封建迷信、玄乎的元(yuán)素。但在蔡成杰(jié)看来:“我觉得极端的魔(mó)幻现(xiàn)实(shí)与(yǔ)极端(duān)的现实分不开的, 越有(yǒu)现实疼(téng)痛的(de)地方,魔幻现实越有意义。 就像《百年孤独》,拉美被殖(zhí)民时人们流离失所,他们的伤痛是巨大(dà)的,这样才会有《百年孤独》这种作品。”
蔡成杰(jié)也想通过这种荒诞的形式,表现出现实中的(de)疼(téng)痛。这种疼痛不仅仅包括电影(yǐng)主人公所遇到(dào)的苦难(nán),他更多的是探(tàn)讨了一些人(rén)性方(fāng)面的东(dōng)西(xī)。比如在别人有能力(lì)时,就尽(jìn)可能(néng)地(dì)讨好他;在他失(shī)意的(de)时(shí)候,就躲得(dé)远远的,生怕哪次再碰到...这种改变往往可(kě)以在(zài)一瞬间发生。
此(cǐ)外,短(duǎn)片也具有东方叙(xù)事(shì)思维的特色,像是很多观众都不太明白一(yī)些意象(xiàng)的含义,如羽毛、镜子等(děng)等...它们没有(yǒu)具体(tǐ)的指向,却(què)可(kě)以体现出(chū)一种(zhǒng)意境(jìng)美(měi)。
但蔡成杰本人并不想把(bǎ)自己拘(jū)泥(ní)在某种荒(huāng)诞风格中,他(tā)有着更高的追求。在一次采访(fǎng)中他说(shuō)到:“我(wǒ)特(tè)别不喜欢把自己往一个风格里靠。其实我(wǒ)想探(tàn)讨的是导演本身的文(wén)学(xué)性(xìng)、艺术性(xìng)和创新,所(suǒ)以不会拘泥(ní)在(zài)风格里。我觉得电影也是一(yī)种文以载道,但真(zhēn)正的文学性又(yòu)会脱离它,应该(gāi)回到一种特别纯粹去抚(fǔ)摸鲜活人性的一(yī)种状态。至于艺术性(xìng),我是觉得下一部作品需要去创新的(de)。如果大家都(dōu)用起(qǐ)了荒诞,那我可能就会换一种形式,甚至就刻意拍出笨笨的感觉,只(zhī)要适合故事的题材就行。”
“爱做梦(mèng)”的张大磊
1982年出(chū)生于内蒙古呼和浩特的张大磊,他(tā)的父亲是一位(wèi)老牌制片厂的剪(jiǎn)辑师。他们一家都生活在制片(piàn)厂的大(dà)院,而在大院里(lǐ)看电影不需(xū)要花钱。小时候张大磊(lěi)几乎每天都会去看,在长期的(de)熏陶下他对(duì)电影生产了莫(mò)名的兴趣。
在(zài)2000年(nián)时(shí),他考入(rù)俄罗斯圣彼得堡国立影视大学。原先他报考的是(shì)音乐系,但后来(lái)因为对电影的喜欢(huān)还(hái)是(shì)转入(rù)了导(dǎo)演系。在俄(é)罗(luó)斯(sī)的(de)六年里,除了课堂上(shàng)学习(xí)到(dào)有关电影(yǐng)史的内容,他对于电(diàn)影(yǐng)的(de)感知(zhī),更多的还(hái)是来自(zì)于自己的空(kōng)闲(xián)时间,他基本(běn)上(shàng)每天都会去(qù)看不同的电影,思考电(diàn)影背后的(de)一些东西(xī)。他(tā)的内心也不断充满着表达的欲望,想要拍(pāi)摄一部属于自己的片(piàn)子。
“未来影像”之《法兹》:青春时(shí)未做完的摇滚梦(mèng)
在(zài)世纪(jì)之交(jiāo)的1999年,出现了很多新的事(shì)物。当时(shí)有一本名叫《母语》的杂志,上面会介绍很多关于摇滚、当(dāng)代艺术等等前(qián)卫的东(dōng)西,这(zhè)就(jiù)像是(shì)给张大磊打开了新世(shì)界的大门。并且当时的北京出(chū)现了(le)许多摇(yáo)滚乐(lè)队,他们在年轻人当中(zhōng)拥有大量(liàng)的粉丝。
张大磊这样描述当时的心情:“那时(shí)正处于青春期,总觉得很兴奋,莫(mò)名其妙的兴奋(fèn)”、“从99年的年末开始,新世纪(jì)让我又重新有了劲儿,不是对于学习(xí),而是对于当(dāng)时自己坚(jiān)定要做(zuò)的摇(yáo)滚乐,那是特(tè)别美好和理想化的(de)记(jì)忆。”
他(tā)将自己的这种情绪融入到了《法兹》中。正处于青春期的小雷因(yīn)为(wéi)对(duì)音乐的热血他和几个朋(péng)友组了一支乐队(duì)。他们的(de)条件(jiàn)相对(duì)局(jú)限,得不到学校和家长的支持,也买不起专业的设备。很多设(shè)备只好用(yòng)一些日常的(de)东西代替,包括法兹效果器(qì)是(shì)用铁盒做的,鼓则是用纸箱做(zuò)的...但他们没有放弃,而是(shì)义(yì)无反顾(gù)地走向舞台(tái),努力(lì)唱出属于自己的时代,热血而(ér)又躁动。
在画面上,《法兹》选择了 黑白(bái)影像 的呈现方式,以大面积的暗调形成(chéng)强(qiáng)烈的反差(chà),从而模(mó)糊一些具(jù)有年(nián)代性的东西,营造出梦境的感觉(jiào),让每个(gè)人都回想起青春时的叛逆(nì)。这 是一部长达(dá)十几分(fèn)钟的(de)广告片,在第一次看时可(kě)能会觉得(dé)有些冗长,但是当你再细细品味时,或许能够从中发现自(zì)己的(de)影(yǐng)子(zǐ)。
这种淡化情(qíng)节、强调(diào)内心感受的风格,是(shì)导(dǎo)演张大磊身上一直以来(lái)所具备的。
《八月》:一场少年时(shí)安静的梦
此前在张大磊从俄罗斯回国后的(de)第二(èr)年(nián),他萌生了拍(pāi)摄(shè)电影《八(bā)月》的想(xiǎng)法。
那是八月份(fèn)的某一天,张大磊回到(dào)自己姥(lǎo)姥的家里。吃完(wán)午饭(fàn)之(zhī)后,他舒服地坐(zuò)在(zài)院(yuàn)子里的躺椅上想要(yào)休(xiū)息,却突然感受(shòu)到一种莫名的(de)安静(jìng),他可以听到细微的声音,感知时间的(de)变化以及周围的一切...就这样静静地躺着,不用去思(sī)考别的事情,也没有(yǒu)日(rì)常会感到的焦虑(lǜ)。 而(ér)这种安静让他有一种(zhǒng)久违的感(gǎn)觉,他努力回想起同样拥(yōng)有这一感觉的(de)时刻,正是他的少年时期。
在一次采访中,张大磊就(jiù)说到(dào):“少年(nián)时期(qī)每个人都(dōu)不用为了一个(gè)目的,或(huò)者为(wéi)了一个什么(me)一定(dìng)要完成的事情去奔忙或者是锻炼自己(jǐ),而(ér)是(shì)一切都(dōu)是生(shēng)活的(de)一部分,自然而然(rán)地发生,自然而(ér)然地(dì)结束,那种感觉特别好。所以我就想(xiǎng)要创作一部(bù)电影(yǐng)或者说完成一个剧(jù)本,来把我这(zhè)样(yàng)一种既熟悉(xī)又(yòu)陌生的感觉呈现在电影里,像一(yī)场梦(mèng)一样。我想把这个梦反映在电影里(lǐ),呈现在屏幕上,然(rán)后我亲眼(yǎn)去看到(dào)。”
因此,在《八(bā)月》这部电影中,张大磊并没有(yǒu)把自己在少年时期所遇到(dào)的一切都原封不动地塞到(dào)电影当(dāng)中(zhōng),而是通过黑白色调弱化一些时代背景以及不必要的(de)元素,并且从一个孩子的(de)视角去观察世界,突(tū)出静(jìng)和(hé)慢(màn)的感觉,表达出自(zì)己的情绪。
在这一(yī)点上(shàng),《八月》和《法兹》可以说是一脉相承的。 《八月》是(shì)张大磊(lěi)少年时静谧的梦,《法(fǎ)兹》则是他青春时的摇滚梦(mèng),或许等(děng)小雷慢(màn)慢长大,张大磊又会拍出(chū)全新的故(gù)事?
天马行(háng)空的彭宥纶
在(zài)这些导演当中,彭宥纶或(huò)许(xǔ)是名(míng)气最大的一位。他在04年的时候(hòu)加入湖南卫视,主要负责节目视觉方面的(de)表达。起初,彭宥纶一(yī)直(zhí)都很迷茫、焦虑(lǜ)。她对于所处(chù)的行业没有清晰的认识,也不太知道如何(hé)能够最好地表达内心(xīn)的想法。她尝试(shì)过语言和文字,但效果都不太理想,后来她(tā)开始尝试用画面、视频的(de)方式去表达,过程(chéng)开始变得很顺利,这也(yě)成为了她后来主要的(de)工作方(fāng)向。
由于(yú)湖南卫视会制作年轻人向的(de)节(jiē)目,彭(péng)宥纶便有了大量(liàng)和各种各样有趣的年(nián)轻人接触的时间,这也(yě)让(ràng)她一直以来(lái)都保持了一种年轻的(de)状态。在她眼里(lǐ),这(zhè)种状态和每个(gè)人(rén)的(de)年龄无关,它是一种倔强、坚持、偏执、神(shén)经病(bìng)、异想(xiǎng)天(tiān)开、童真(zhēn)等等......她喜欢看各种类(lèi)型的书(shū),除了(le)小(xiǎo)说、故事,她更喜欢看(kàn)人工智能、量子力学、宗教、哲学等方面的(de)东西(xī),这些(xiē)都对她的创作产生了影响。
“未来(lái)影像”之《未来之眼》:科幻风(fēng)中的爱与平(píng)等
彭宥纶给(gěi)华为(wéi)拍(pāi)摄的《未来(lái)之眼》在“华为影(yǐng)像之夜(yè)”首次展映,凭借其裸机(jī)实(shí)现的CG特效,突(tū)破常规的(de)视觉表现形式,惊艳全场。

在谈到灵感来(lái)源时,彭(péng)宥纶曾说(shuō)到:“ 这部片子的灵(líng)感来(lái)源(yuán)于(yú)我对未来的(de)一种好奇(qí) 。因为这些好奇心(xīn),所以我才会想(xiǎng)要去思考,不管是生(shēng)物(wù)、物理、交通的便捷,以及我们随身(shēn)的人(rén)工智能极度发展之后(hòu),它能够带给我们正面的东(dōng)西是什么,我把自己比较私人的一些观(guān)点放进了这个短(duǎn)片里面。”
为了将她所设想的未来呈现出来(lái),她结合(hé)猫(māo)之(zhī)眼、虫之耳、蜂之手这三个角度,去发现身边那(nà)些目不能及、耳不能听、手不(bú)能触的(de)角落。
并且她(tā)在现实世(shì)界的拍摄中,增加了画面的对比(bǐ)度、饱和度,并(bìng)融入(rù)了大量非(fēi)现实的元素以及特(tè)效,让(ràng)画面(miàn)充满了一种科(kē)幻的感觉。而(ér)这类元素的(de)呈现,也正是彭宥纶所擅(shàn)长的。
她也通过对未来世(shì)界的描绘,探(tàn)讨了(le)人与自(zì)然之(zhī)间的关(guān)系。她就在一次(cì)采访中说到(dào),在拍摄(shè)时,她可以不带有任何攻击(jī)性地接近昆虫、猫、蜜蜂等等,打(dǎ)扰不到(dào)它(tā)们,整个过程中她切(qiē)实体会(huì)到了一(yī)种(zhǒng)人类和(hé)所有生灵(líng)的平等(děng),“科技慢慢地发展,让我们逐渐抛弃了(le)狭隘,变得更加(jiā)懂得爱(ài),爱是最伟大(dà)的(de)科技。”
《幻乐之城-21》:无剪辑不NG的科幻尝试(shì)
类似《未来之眼》这样的科幻风格(gé),正是彭宥纶一直以(yǐ)来所擅长的。她也曾参(cān)加过湖南(nán)卫(wèi)视(shì)打(dǎ)造的音(yīn)乐真人秀节目《幻(huàn)乐之城(chéng)》,与以往音乐类综艺不同的是,节目所采用的是一(yī)种无(wú)剪辑不(bú)NG的形式,即演出过程中没有暂停、没有剪辑、一镜到底。这对于演员和导(dǎo)演(yǎn)来说,都是一个巨大(dà)的挑战。
而作为一名(míng)新锐导演,彭宥纶正想通过(guò)参与《幻乐之城》这样的节目,逼(bī)一(yī)下自己,突破自己的极限。在与(yǔ)宋(sòng)茜的(de)合作的《21》当(dāng)中,彭宥(yòu)纶在有限的(de)时间内讲述了两个没有“心”的机器(qì)人,因为遇见彼此(cǐ)而奋(fèn)不顾身牺牲自己的故(gù)事(shì)。
整场演出也充满了(le)超现实(shí)主义(yì)的氛围。在舞台(tái)的(de)视觉上,彭宥纶利用强烈对比的明暗色调与色差去凸(tū)显一种科幻感,并在场景中(zhōng)融入了大量科技的元素。男主盛一伦的(de)表(biǎo)演,“笨拙”地呈(chéng)现了机(jī)器人的动作,而女主宋茜背后(hòu)的(de)机器人特效妆更是花(huā)了几个小时(shí)才完成,包(bāo)括蓝色的血、机械装置(zhì)与零件等等。
从中(zhōng)我们也可以感受(shòu)到彭宥纶的作品(pǐn)在脑洞大开的同(tóng)时(shí),也充满着自身丰(fēng)富的情(qíng)感(gǎn)以及对于(yú)世界的思考。对于创作,她曾说:“所(suǒ)有(yǒu)的文化(huà)形态、艺术形(xíng)态都能够融入我们(men)的创(chuàng)作。我(wǒ)们看到的一(yī)片(piàn)天空,一(yī)片落叶(yè),一(yī)束阳光(guāng)都(dōu)能融入我们(men)的创作。我觉(jiào)得是(shì)万物有灵。关(guān)键是我们的内心,是否那(nà)么的敏感(gǎn),去接(jiē)收到(dào)这(zhè)些给我们的(de)信息。”
写在最后(hòu)
在拍摄视频广告的过程中,选(xuǎn)择合适的导演往往是最难的环节之一。一位合适的导演不仅要充分理解广告(gào)背后的商业意(yì)图,更需要发挥自(zì)身的(de)优势(shì)为广(guǎng)告本(běn)身(shēn)增分。
对于一般的广告片(piàn),虽然有制作精良、情节(jiē)感人,但(dàn)往往难(nán)以(yǐ)看到导演的风格,诸如陈可辛的(de)《三分钟》,以(yǐ)及贾(jiǎ)樟柯(kē)的《一个桶》。然而在此次“未来影像”的系列短片(piàn)中,华为给予了这些青(qīng)年广告导演最大程度的创作空间,从不同(tóng)的(de)角度(dù)诠释出了“未来影像,艺术共创(chuàng)”的理念,每一支短片都有各自的独特之(zhī)处(chù)。
那么除了他们,你还了解哪些值得关(guān)注(zhù)的青年(nián)广告导演呢?